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我走到校门口，扭回头，啊，妈妈要上车了，我永远忘不了母亲上车的那一幕。她先用一只脚艰难地蹬住了车轮，然后再往上爬。她先将左腿抱在车帮上，一用力，抬起了右腿，再一用力，两条腿都抱在车帮上，两只沾满泥巴的胶鞋底，在车轮上颤动着。妈妈稍喘一口气，才把左腿伸进车厢里，然后是右腿，然后是全身。终于，妈妈站在了车厢里，扭回头看我，一粒晶莹的水珠从那斑白的鬓发上滴到了车帮上。不知是汗水还是雨水……
——摘自《我的妈妈》
推荐理由
作者用大量的笔墨来刻画母亲上车时的艰难动作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，让人自然联想到朱自清先生笔下的“背影”。刻画了一个慈母的形象，也表达了作者对母亲的感恩之情。
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我轻轻地扣着板门，发出清脆的"咚咚"声,刚才那个小姑娘出来开了门，抬头看了我，先愣了一下，后来就微笑了，招手叫我进去。这屋子很小很黑，靠墙的板铺上，她的妈妈闭着眼平躺着，大约是睡着了，被头上有斑斑的血痕，她的脸向里侧着，只看见她脸上的乱发，和脑后的一个大髻。门边一个小炭炉，上面放着一个小沙锅，微微地冒着热气。这小姑娘把炉前的小凳子让我坐了，她自己就蹲在我旁边，不住地打量我。我轻轻地问：“大夫来过了吗？”她说：“来过了，给妈妈打了一针……她现在很好。”
她又像安慰我似地说：“你放心，大夫明早还要来的。”我问：“她吃过东西吗？这锅里是什么？”她笑说：“红薯稀饭，我们的年夜饭。”我想起了我带来的桔子，就拿出来放在床边的小矮桌上。她没有作声，只伸手拿过一个最大的桔子来，用小刀削去上面的一段皮，又用两只手把底下的一大半轻轻地揉捏着。
推荐理由
文章结尾细致地描写了小姑娘给作者做了一盏小桔灯。这一系列动词为我们刻画了一个身处乱世，处变不惊的小女孩形象，俗话说，穷人的孩子早当家。是啊，这位年仅八、九岁的小姑娘虽是作者偶然相识的，但她的一举一动确实给人留下了难以磨灭的印象！
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然而他还是失算了，车还没下公路，他便远远地看到了站在村口的母亲。
母亲站在那棵几乎落光了叶子的槐树下，不时踮起脚儿，向公路的方向张望。一头萎散的灰白头发在风中摇曳，整个身体像一株深秋被摘去了果实的玉米秸，干瘪的躯干没有一点水分，看上去单薄而脆弱，仿佛稍有风吹草动，随时都有可能零落成泥。
村口离公路还有两三百米的距离，这么远，母亲昏花的老眼根本看不清，可母亲依旧固执地伸长了脖子，不时地向这边张望着。
（摘自朱砂《爱无灵犀》）
推荐理由
这几段是对母亲站在村口苦苦等待儿子回家想象的刻画，形象地表现了母亲的爱子之情。“踮”“张望”“摇曳”是对母亲动作描写，这一细节虽简单却深深打动了我们的心。母亲简单不造作不张扬，却深入心田。只为能第一时间看到久而未归的儿子的身影，不惜长时间等待，等待只为那一刻期盼已久的幸福
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(葛朗台快要死了）神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守财奴》）
推荐理由
这个“抓”的动作，十分传神，寓意深刻。原来葛朗台把黄灿灿的镀金，当成了“黄金”，于是不要命地“抓”了起来。见钱眼开，拼命聚敛钱财，才是他信奉的真正教义!在他的心目中，惟有金钱，基督圣像是不占地位的。这个细节，以含蓄的笔法，形象地勾勒出葛朗台贪婪、爱财如命的拜金主义者的典型特征。
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华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。
（摘自《药》）
推荐理由
这一连串动作的细节描写非常传神。极其深刻的表现了这钱的来之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字传神，令人难忘。
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冯兰池这么一说，气得朱老巩暴跳如雷，摔过他的右手。又抓起他的左手，说：“呔！胡吣！仗着你冯家大院里财大气粗，要霸占官产……”他抡起右手，往大柳树林子上画上了大圆圈。
……他镇定了一下精神，把辫子盘在帽盔上，把衣襟掖在腰带里，撇 起嘴来说：“不怕你满嘴胡吣，现在红契在手。”他伸手从衣袋里掏出红契文书。
朱老巩一见亩红契文书，眼里冒出火星子，啪的一声，向红契文书抓过去。冯兰池手疾眼快，胳膊一抽，把红契文书塞进怀襟里……
——《红旗谱》
推荐理由
这段是朱老巩挺身护古钟，勇斗恶霸地主冯兰池的动作描写。段落中 “摔”、“抓”、“抡”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等动作生动地写出了朱老巩嫉恶如仇的高贵品质和见义勇为的豪侠气概，以及冯兰池的凶恶狡诈，几个词把人物刻画得淋漓尽致，跃然纸上。
推荐片段
我冒险扭开了钉在地上的一把椅子的螺丝，把椅子挪开，正对着刚才打开的天窗，然后用螺丝把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起来拼命用嘴凑近窗口，用我懂得的各种语言高声呼救。我又把手帕绑在随身携带的手杖上，伸到天窗外面，在空中摇动了好几次，如果附近有船，水手们就会猜想到箱子里关着一个倒楣的人儿。 ——《列格佛游记》
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这是一段描写格列佛在海上求生的情形。从“扭”“挪”“爬”“凑”“绑”“伸”等动作细节描写，将当时格列佛急中生智、急于求生的场面淋漓尽致地展现在读者面前，他那娴熟的动作表现了他是一位富有经验的水手。同时也可以窥一斑而见全豹，看出格列佛整个冒险行程是困难重重。
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忽然门钮一响，阿河进来了。她手里拿着三四支颜色铅笔，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，静静地微笑着说：“白先生，你知道铅笔刨在哪里？”一面将拿着的铅笔给我看。我不由自主地立起来，匆忙地应道：“在这里。”我用手指着南边柱子，但我立刻觉得这是不够的。我领她走近了柱子，这时我像闪电似地踌躇了一下，便说：“我……我……”她一声不响地已将一支铅笔交给我。我放进刨子里刨给她看。刨了两下，便想交给她，但终于刨完了最一后一支，交还了她。她接过笔略看一看，仍仰着脸向我。 ——选自《阿河》
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文段以生动形象的动作描写刻画了阿诃向“我”借铅笔刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起来”“匆忙地应道”“闪电似地踌躇”等一系列动作描写将“我”当时心中的紧张之情体现得淋漓尽致，使人物形象更加鲜明。
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于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“……你怎么知道我是共军呢？嗯？！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。 ——曲波《林海雪原》
推荐理由
小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。
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他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。 ——矛盾《子夜》
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小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、 “长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
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红梅枝上正开着花，清香一阵一阵地送到他？觉慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团。他并不知道自己在做什么。可是他满足了，因为他毁坏了什么东西。他想有一天如果这只手变大起来，能够把旧的制度像这样地毁掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
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折揉红梅的动作与心理融合着写，借景写人，以小喻大，既表现出觉慧对窒息生命的旧社会的愤恨，也微露出未经生活风暴洗礼的觉慧的性格中单纯、幼稚的一面。
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布雷奥泰村有个老头，名奥希科尔纳，这天一到镇上，就径直朝广场走去，正好见到地上有一小段绳子。他是个地地道道的诺曼底佬，节俭成性，心想，凡是有用的东西都该捡起来；于是，他费劲地弯下身去，因为，他患有关节炎。他从地上拾起这段绳子，正要慢慢把它卷起来时，却发现马具匠玛朗丹站在自家门口盯着他。他们两个人过去在一起做过生意，结果闹翻了，两人都心眼狭小，喜欢记仇，至今仍未和解。奥希科尔纳老头见自己从牲口粪里捡一小根绳，却被自己的冤家对头瞧个正着，不由得羞惭难当，无地自容，他赶紧把绳子塞进褂子，接着，又藏进裤子口袋里，然后，假装在地上找什么东西却没有找到的样子，最后，才弯着他那有风湿病的腰，探着脑袋，朝集上走去。
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这段话将奥希科尔纳老头因节俭成性捡起牲口粪里的绳子却又因撞见冤家对头而羞愧难当的样子描写得惟妙惟肖：他赶紧塞进褂子，又藏进裤子袋子里，假装找东西却没有找到的样子，令人发笑。
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那人正来卖鱼，见了李逵在那里横七竖八打人，便把秤递与行贩接了，赶上前来大喝道：“你这厮要打谁？” 李逵也不回话，抡过竹篙，却望那人便打。那人抢入去，早夺了竹篙，李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敌得李逵水牛般气力 直推将开去，不能够拢身，那人便望肋下擢得几拳，李逵那里着在意里。那人又飞起脚来踢，被李逵直把头按将下去，提起铁锤般大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生挣扎李逵正打哩，一个人在背后劈腰抱住，一个人便来帮住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回头看时，却是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脱身，一道烟走了。
---《水浒传·黑旋风斗浪里白跳》
推荐理由
这一段动作描写是李逵为宋江寻新鲜的鱼而与鱼贩发生争执打斗的场景。“抡”“夺”“揪”“推”“擢”等一系列动词都由“斗”一字分解，其皆表现出李逵性格的鲁莽、好斗，而张顺被揪住头发，被推开，被拳猛打的挣扎的狼狈之态，更是从侧面表现李逵的武艺高强、力大无穷。
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保尔用脱下的一只靴子套着筒炉，使劲朝着那两个大茶炉的炭火鼓风，那两个能盛四桶水的大肚子茶炉就冒出火星来了，接着他又提来一桶脏水，倒在污水池里，把湿木柴堆到大锅旁边，又把湿抹布搭在水烧开的茶炉上烘干。
“你们这些可恶的投机奸商，你们敢欺负人？”他像蹬着弹簧似的，两手一撑就蹿到了中铺座位上，举起拳头，朝着莫其卡的蛮横嘴脸猛力打去。
推荐理由
脱、套、鼓、提、倒、堆、搭，七个动词生动而形象的描写出了保尔干活的场景，就好像看出了他干活时卖力的样子，让人有一种忍不住想要进入书中帮他干活的想法。 “像蹬着弹簧似的”、“两手一撑”、“蹿”、“举起拳头”、“猛力打去”写出了保尔的动作之敏捷，更是保尔对奸商对一些不法分子的欺人之甚、逍遥之甚的憎恶和强有力的反击。突出了人物嫉恶如仇，正直的鲜明个性。
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刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”
——曹雪芹《红楼梦》
推荐理由
挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。
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他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。
——塞万提斯《堂.吉诃德》
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堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
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老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人与海》推荐理由作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。
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他跪下来，用鱼钩在船艄下找到了那条金枪鱼，小心不让它碰着那几卷钓索，把它钩到自己身边来。他又用左肩挎住了钓索，把左手和胳臂撑在座板上，从鱼钩上取下金枪鱼，再把鱼钩放回原处。他把一膝压在鱼身上，从它的脖颈竖割到尾部，割下一条条深红色的鱼肉。这条肉条的断面是楔形的，他从脊骨边开始割，直割到肚子边，他割下了六条，把它们摊在船头的木板上，在裤子上擦擦刀子，拎起鱼尾巴，把骨头扔在海里。
——《老人与海》
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看到“跪”“钩”“挎”“撑”“取”“压”等动词，你是否眼前呈现出海明威笔下那位硬汉的形象 ---- 一个与大海搏斗，在艰难的环境下，奋力生活的老渔夫。我十分佩服这位老渔夫，因为他这时已经打到了一些鱼，但他没有安于现状，而是向着更大的目标前进。再看看我们，平时遇到一点小困难，我们都叫苦连天。我们是祖国的未来，应该像这位老人一样胸怀大志，去追求更好、更大的目标。
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卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材里去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地平铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。
——《百合花》
推荐理由
“劈”手夺过被子，一个“劈”字体现出人物的复杂心情：沉重，痛惜，好像想起了通讯员借被子的腼腆和局促；“瞪”表现出新媳妇对通讯员牺牲的悲痛；“气汹汹”“嚷”“扭”则更为形象的体现出新媳妇的纯真，善良，好似百合花一样的美丽。
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数十步之遥的昏黄路灯下，一个妇人正蹲在房门前，隐约可见她手中端着破旧的碗筷。她身旁是一堆泛黄的纸皮，有的已用麻绳粗略地捆扎好，有的还杂乱地横在地上。妇人埋头吃着，似乎还津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的饭菜并不丰盛。妇人似乎已觉察到我们的走近，抬起头张望。距离越来越近，我似乎看到她脸上浮着一丝笑容。只剩数步之遥，我可以看清她在不时的点头。她的笑容使我很犯疑：我们素来和这些人并无太多交往，为何看见我们，她脸上竟会浮现起如此亲切的笑容，像见到熟络已久的朋友。 《同一个城市里》
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这一段文字采用欲扬先抑的手法，刻画了一个外来打工妇女的淳朴、和善。“蹲”字可见妇女的随意，来不及坐到桌上就吃起来了，也写出她生活的艰辛。“粗略地捆扎”“杂乱地横”不禁让人感到妇女做事的毛糙。而“抬起头张望”“不时的点头”却让人感受到她的热情、和善，这是真正发自内心的明媚的笑。
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因此汤姆撬开它的嘴，把止痛药灌下去。彼得窜出两三码远，狂叫着在屋里转来转去。它砰的一声撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接着它昂起头，后腿着地，欢快地跳来跳去，按捺不住发出高兴的声音。随后，它又在屋里狂奔乱跑，所到之处，不是碰翻这个就是毁了那个。波莉姨妈进来时正好看见它在连翻斤斗。它最后哇地大叫一声，从敞开的窗户一飘而出，把余下的花瓶也带了下去。老太太惊呆了，站在那儿，眼睛从镜框上往外瞪着；而汤姆却躺在地板上笑得喘不过气来。
——《汤姆索亚历险记》
推荐理由
这段文字形象地写出了汤姆的顽皮，“撬”“灌”的野蛮动作，引来了猫的“窜”“碰”“撞”等一系列冲动、刺激的表现，也引来了波莉姨妈的大跌眼镜。整段动作描写一气呵成，将汤姆的恶作剧表现到极致。
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掌柜是一个管账的，他戴着一副眼镜，和一切记账的一样，是能看书会写字的男人，除了铜板和洋钱之外，你别想他对小孩的玩具或别的什么东西会发生兴趣。可是他一听见有鸟的时候，他不但答应，并且，叫我大大的惊异的是他竟移动着脚去找拖鞋了，离开柜台，慢慢地向我的桌子走来。当他走近鸟笼的时候，他那冷酷的脸孔融化了，他变成天真而饶舌的，完全和他那副相貌不称。然后他把头仰向天花板，大肚子从短袄下突了出来，发表他的判断。
——林语堂《买鸟》
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这段文字通过对比手法写出一个如痴如醉爱鸟的账房形象。“移动着脚去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走来” “冷酷的脸孔融化了” “天真而饶舌”动作神情描写形象生动，人物形象跃然纸上。
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当我醒来时，轮船又“噗噗”地响了起来，不停的颤抖着。船舱里的玻璃窗户也十分明亮，跟太阳一样。外祖母不知什么时候回到了我的身边，正慢慢地梳着头，时而皱皱眉，时而嘟囔几句。她的头发又密又长，披散下来一直拖到地板上，连她的双肩、胸膛和膝盖都被遮住了。她用一只手托住泛着蓝光的乌黑的头发，用另一只手费劲地把锯齿稀疏的梳子插进浓厚的头发里。她耷拉着嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的气，而她的脸掩盖在头发里，看起来很小，挺滑稽的。
——高尔基《童年》
推荐理由
这一段主要描写的是小阿廖沙在父亲死后，跟着外祖母与母亲乘船时，外祖母梳头的一个场景。从“皱皱眉”“嘟囔几句”“拖”“披散”“托住”“插进”“耷拉”“一眨一眨”这几个动词把一个小市民阶级的老奶奶梳头时的动作描写得生动形象，从而写出了外祖母的可爱，平易近人。同时可看出外祖母的身躯臃肿与面目娇小。
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我们每个人都像八脚章鱼一般，拼命扩大自己与山体接触的面积，以增加摩擦力。见到任何一条岩缝，都毫不犹豫的把手脚插进去，鲜血直流却毫无知觉，脚蹬掉一块又一块石头和冰块，听他们发出震耳欲聋的轰鸣声，七手八脚飞快地做着霹雳舞中类似擦窗户的动作，由于极度地奋力，动作扭曲得可怕。我们甚至把脸也紧紧地贴在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身体滑动的速度减慢……
——毕淑敏《雪域高原的传奇故事》
推荐理由
这一段话讲的是毕淑敏在西藏阿里当兵时，一次拉练遇到的险情。毕淑敏所在的结绳组集体从雪山上下滑。三个人为了避免跌入雪山的深渊，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八脚”“贴”“突起”将一系列的动作生动地描写出来，仿佛将我们也带到了那高高的雪山之上，与她们一起经历下滑、减速、停止的一系列惊心动魄的过程。
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他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。 ——矛盾《子夜》
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小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、 “长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
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红梅枝上正开着花，清香一阵一阵地送到他？觉慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团。他并不知道自己在做什么。可是他满足了，因为他毁坏了什么东西。他想有一天如果这只手变大起来，能够把旧的制度像这样地毁掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推荐理由
折揉红梅的动作与心理融合着写，借景写人，以小喻大，既表现出觉慧对窒息生命的旧社会的愤恨，也微露出未经生活风暴洗礼的觉慧的性格中单纯、幼稚的一面。
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布雷奥泰村有个老头，名奥希科尔纳，这天一到镇上，就径直朝广场走去，正好见到地上有一小段绳子。他是个地地道道的诺曼底佬，节俭成性，心想，凡是有用的东西都该捡起来；于是，他费劲地弯下身去，因为，他患有关节炎。他从地上拾起这段绳子，正要慢慢把它卷起来时，却发现马具匠玛朗丹站在自家门口盯着他。他们两个人过去在一起做过生意，结果闹翻了，两人都心眼狭小，喜欢记仇，至今仍未和解。奥希科尔纳老头见自己从牲口粪里捡一小根绳，却被自己的冤家对头瞧个正着，不由得羞惭难当，无地自容，他赶紧把绳子塞进褂子，接着，又藏进裤子口袋里，然后，假装在地上找什么东西却没有找到的样子，最后，才弯着他那有风湿病的腰，探着脑袋，朝集上走去。
推荐理由
这段话将奥希科尔纳老头因节俭成性捡起牲口粪里的绳子却又因撞见冤家对头而羞愧难当的样子描写得惟妙惟肖：他赶紧塞进褂子，又藏进裤子袋子里，假装找东西却没有找到的样子，令人发笑。
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那人正来卖鱼，见了李逵在那里横七竖八打人，便把秤递与行贩接了，赶上前来大喝道：“你这厮要打谁？” 李逵也不回话，抡过竹篙，却望那人便打。那人抢入去，早夺了竹篙，李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敌得李逵水牛般气力 直推将开去，不能够拢身，那人便望肋下擢得几拳，李逵那里着在意里。那人又飞起脚来踢，被李逵直把头按将下去，提起铁锤般大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生挣扎李逵正打哩，一个人在背后劈腰抱住，一个人便来帮住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回头看时，却是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脱身，一道烟走了。
---《水浒传·黑旋风斗浪里白跳》
推荐理由
这一段动作描写是李逵为宋江寻新鲜的鱼而与鱼贩发生争执打斗的场景。“抡”“夺”“揪”“推”“擢”等一系列动词都由“斗”一字分解，其皆表现出李逵性格的鲁莽、好斗，而张顺被揪住头发，被推开，被拳猛打的挣扎的狼狈之态，更是从侧面表现李逵的武艺高强、力大无穷。
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保尔用脱下的一只靴子套着筒炉，使劲朝着那两个大茶炉的炭火鼓风，那两个能盛四桶水的大肚子茶炉就冒出火星来了，接着他又提来一桶脏水，倒在污水池里，把湿木柴堆到大锅旁边，又把湿抹布搭在水烧开的茶炉上烘干。
“你们这些可恶的投机奸商，你们敢欺负人？”他像蹬着弹簧似的，两手一撑就蹿到了中铺座位上，举起拳头，朝着莫其卡的蛮横嘴脸猛力打去。
推荐理由
脱、套、鼓、提、倒、堆、搭，七个动词生动而形象的描写出了保尔干活的场景，就好像看出了他干活时卖力的样子，让人有一种忍不住想要进入书中帮他干活的想法。 “像蹬着弹簧似的”、“两手一撑”、“蹿”、“举起拳头”、“猛力打去”写出了保尔的动作之敏捷，更是保尔对奸商对一些不法分子的欺人之甚、逍遥之甚的憎恶和强有力的反击。突出了人物嫉恶如仇，正直的鲜明个性。
推荐片段
刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”
——曹雪芹《红楼梦》
推荐理由
挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。
推荐片段
他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。
——塞万提斯《堂.吉诃德》
推荐理由
堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
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老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人与海》
推荐理由
作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。
推荐片段
他跪下来，用鱼钩在船艄下找到了那条金枪鱼，小心不让它碰着那几卷钓索，把它钩到自己身边来。他又用左肩挎住了钓索，把左手和胳臂撑在座板上，从鱼钩上取下金枪鱼，再把鱼钩放回原处。他把一膝压在鱼身上，从它的脖颈竖割到尾部，割下一条条深红色的鱼肉。这条肉条的断面是楔形的，他从脊骨边开始割，直割到肚子边，他割下了六条，把它们摊在船头的木板上，在裤子上擦擦刀子，拎起鱼尾巴，把骨头扔在海里。
——《老人与海》
推荐理由
看到“跪”“钩”“挎”“撑”“取”“压”等动词，你是否眼前呈现出海明威笔下那位硬汉的形象 ---- 一个与大海搏斗，在艰难的环境下，奋力生活的老渔夫。我十分佩服这位老渔夫，因为他这时已经打到了一些鱼，但他没有安于现状，而是向着更大的目标前进。再看看我们，平时遇到一点小困难，我们都叫苦连天。我们是祖国的未来，应该像这位老人一样胸怀大志，去追求更好、更大的目标。
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卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材里去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地平铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。
——《百合花》
推荐理由
“劈”手夺过被子，一个“劈”字体现出人物的复杂心情：沉重，痛惜，好像想起了通讯员借被子的腼腆和局促；“瞪”表现出新媳妇对通讯员牺牲的悲痛；“气汹汹”“嚷”“扭”则更为形象的体现出新媳妇的纯真，善良，好似百合花一样的美丽。
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数十步之遥的昏黄路灯下，一个妇人正蹲在房门前，隐约可见她手中端着破旧的碗筷。她身旁是一堆泛黄的纸皮，有的已用麻绳粗略地捆扎好，有的还杂乱地横在地上。妇人埋头吃着，似乎还津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的饭菜并不丰盛。妇人似乎已觉察到我们的走近，抬起头张望。距离越来越近，我似乎看到她脸上浮着一丝笑容。只剩数步之遥，我可以看清她在不时的点头。她的笑容使我很犯疑：我们素来和这些人并无太多交往，为何看见我们，她脸上竟会浮现起如此亲切的笑容，像见到熟络已久的朋友。 《同一个城市里》
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这一段文字采用欲扬先抑的手法，刻画了一个外来打工妇女的淳朴、和善。“蹲”字可见妇女的随意，来不及坐到桌上就吃起来了，也写出她生活的艰辛。“粗略地捆扎”“杂乱地横”不禁让人感到妇女做事的毛糙。而“抬起头张望”“不时的点头”却让人感受到她的热情、和善，这是真正发自内心的明媚的笑。
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因此汤姆撬开它的嘴，把止痛药灌下去。彼得窜出两三码远，狂叫着在屋里转来转去。它砰的一声撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接着它昂起头，后腿着地，欢快地跳来跳去，按捺不住发出高兴的声音。随后，它又在屋里狂奔乱跑，所到之处，不是碰翻这个就是毁了那个。波莉姨妈进来时正好看见它在连翻斤斗。它最后哇地大叫一声，从敞开的窗户一飘而出，把余下的花瓶也带了下去。老太太惊呆了，站在那儿，眼睛从镜框上往外瞪着；而汤姆却躺在地板上笑得喘不过气来。
——《汤姆索亚历险记》
推荐理由
这段文字形象地写出了汤姆的顽皮，“撬”“灌”的野蛮动作，引来了猫的“窜”“碰”“撞”等一系列冲动、刺激的表现，也引来了波莉姨妈的大跌眼镜。整段动作描写一气呵成，将汤姆的恶作剧表现到极致。
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掌柜是一个管账的，他戴着一副眼镜，和一切记账的一样，是能看书会写字的男人，除了铜板和洋钱之外，你别想他对小孩的玩具或别的什么东西会发生兴趣。可是他一听见有鸟的时候，他不但答应，并且，叫我大大的惊异的是他竟移动着脚去找拖鞋了，离开柜台，慢慢地向我的桌子走来。当他走近鸟笼的时候，他那冷酷的脸孔融化了，他变成天真而饶舌的，完全和他那副相貌不称。然后他把头仰向天花板，大肚子从短袄下突了出来，发表他的判断。
——林语堂《买鸟》
推荐理由
这段文字通过对比手法写出一个如痴如醉爱鸟的账房形象。“移动着脚去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走来” “冷酷的脸孔融化了” “天真而饶舌”动作神情描写形象生动，人物形象跃然纸上。
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当我醒来时，轮船又“噗噗”地响了起来，不停的颤抖着。船舱里的玻璃窗户也十分明亮，跟太阳一样。外祖母不知什么时候回到了我的身边，正慢慢地梳着头，时而皱皱眉，时而嘟囔几句。她的头发又密又长，披散下来一直拖到地板上，连她的双肩、胸膛和膝盖都被遮住了。她用一只手托住泛着蓝光的乌黑的头发，用另一只手费劲地把锯齿稀疏的梳子插进浓厚的头发里。她耷拉着嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的气，而她的脸掩盖在头发里，看起来很小，挺滑稽的。
——高尔基《童年》
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这一段主要描写的是小阿廖沙在父亲死后，跟着外祖母与母亲乘船时，外祖母梳头的一个场景。从“皱皱眉”“嘟囔几句”“拖”“披散”“托住”“插进”“耷拉”“一眨一眨”这几个动词把一个小市民阶级的老奶奶梳头时的动作描写得生动形象，从而写出了外祖母的可爱，平易近人。同时可看出外祖母的身躯臃肿与面目娇小。
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我们每个人都像八脚章鱼一般，拼命扩大自己与山体接触的面积，以增加摩擦力。见到任何一条岩缝，都毫不犹豫的把手脚插进去，鲜血直流却毫无知觉，脚蹬掉一块又一块石头和冰块，听他们发出震耳欲聋的轰鸣声，七手八脚飞快地做着霹雳舞中类似擦窗户的动作，由于极度地奋力，动作扭曲得可怕。我们甚至把脸也紧紧地贴在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身体滑动的速度减慢……
——毕淑敏《雪域高原的传奇故事》
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这一段话讲的是毕淑敏在西藏阿里当兵时，一次拉练遇到的险情。毕淑敏所在的结绳组集体从雪山上下滑。三个人为了避免跌入雪山的深渊，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八脚”“贴”“突起”将一系列的动作生动地描写出来，仿佛将我们也带到了那高高的雪山之上，与她们一起经历下滑、减速、停止的一系列惊心动魄的过程。
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我走到校门口，扭回头，啊，妈妈要上车了，我永远忘不了母亲上车的那一幕。她先用一只脚艰难地蹬住了车轮，然后再往上爬。她先将左腿抱在车帮上，一用力，抬起了右腿，再一用力，两条腿都抱在车帮上，两只沾满泥巴的胶鞋底，在车轮上颤动着。妈妈稍喘一口气，才把左腿伸进车厢里，然后是右腿，然后是全身。终于，妈妈站在了车厢里，扭回头看我，一粒晶莹的水珠从那斑白的鬓发上滴到了车帮上。不知是汗水还是雨水……
——摘自《我的妈妈》
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作者用大量的笔墨来刻画母亲上车时的艰难动作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，让人自然联想到朱自清先生笔下的“背影”。刻画了一个慈母的形象，也表达了作者对母亲的感恩之情。
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我轻轻地扣着板门，发出清脆的"咚咚"声,刚才那个小姑娘出来开了门，抬头看了我，先愣了一下，后来就微笑了，招手叫我进去。这屋子很小很黑，靠墙的板铺上，她的妈妈闭着眼平躺着，大约是睡着了，被头上有斑斑的血痕，她的脸向里侧着，只看见她脸上的乱发，和脑后的一个大髻。门边一个小炭炉，上面放着一个小沙锅，微微地冒着热气。这小姑娘把炉前的小凳子让我坐了，她自己就蹲在我旁边，不住地打量我。我轻轻地问：“大夫来过了吗？”她说：“来过了，给妈妈打了一针……她现在很好。”
她又像安慰我似地说：“你放心，大夫明早还要来的。”我问：“她吃过东西吗？这锅里是什么？”她笑说：“红薯稀饭，我们的年夜饭。”我想起了我带来的桔子，就拿出来放在床边的小矮桌上。她没有作声，只伸手拿过一个最大的桔子来，用小刀削去上面的一段皮，又用两只手把底下的一大半轻轻地揉捏着。
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文章结尾细致地描写了小姑娘给作者做了一盏小桔灯。这一系列动词为我们刻画了一个身处乱世，处变不惊的小女孩形象，俗话说，穷人的孩子早当家。是啊，这位年仅八、九岁的小姑娘虽是作者偶然相识的，但她的一举一动确实给人留下了难以磨灭的印象！
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然而他还是失算了，车还没下公路，他便远远地看到了站在村口的母亲。
母亲站在那棵几乎落光了叶子的槐树下，不时踮起脚儿，向公路的方向张望。一头萎散的灰白头发在风中摇曳，整个身体像一株深秋被摘去了果实的玉米秸，干瘪的躯干没有一点水分，看上去单薄而脆弱，仿佛稍有风吹草动，随时都有可能零落成泥。
村口离公路还有两三百米的距离，这么远，母亲昏花的老眼根本看不清，可母亲依旧固执地伸长了脖子，不时地向这边张望着。
（摘自朱砂《爱无灵犀》）
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这几段是对母亲站在村口苦苦等待儿子回家想象的刻画，形象地表现了母亲的爱子之情。“踮”“张望”“摇曳”是对母亲动作描写，这一细节虽简单却深深打动了我们的心。母亲简单不造作不张扬，却深入心田。只为能第一时间看到久而未归的儿子的身影，不惜长时间等待，等待只为那一刻期盼已久的幸福
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(葛朗台快要死了）神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守财奴》）
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这个“抓”的动作，十分传神，寓意深刻。原来葛朗台把黄灿灿的镀金，当成了“黄金”，于是不要命地“抓”了起来。见钱眼开，拼命聚敛钱财，才是他信奉的真正教义!在他的心目中，惟有金钱，基督圣像是不占地位的。这个细节，以含蓄的笔法，形象地勾勒出葛朗台贪婪、爱财如命的拜金主义者的典型特征。
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华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。
（摘自《药》）
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这一连串动作的细节描写非常传神。极其深刻的表现了这钱的来之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字传神，令人难忘。
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冯兰池这么一说，气得朱老巩暴跳如雷，摔过他的右手。又抓起他的左手，说：“呔！胡吣！仗着你冯家大院里财大气粗，要霸占官产……”他抡起右手，往大柳树林子上画上了大圆圈。
……他镇定了一下精神，把辫子盘在帽盔上，把衣襟掖在腰带里，撇 起嘴来说：“不怕你满嘴胡吣，现在红契在手。”他伸手从衣袋里掏出红契文书。
朱老巩一见亩红契文书，眼里冒出火星子，啪的一声，向红契文书抓过去。冯兰池手疾眼快，胳膊一抽，把红契文书塞进怀襟里……
——《红旗谱》
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这段是朱老巩挺身护古钟，勇斗恶霸地主冯兰池的动作描写。段落中 “摔”、“抓”、“抡”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等动作生动地写出了朱老巩嫉恶如仇的高贵品质和见义勇为的豪侠气概，以及冯兰池的凶恶狡诈，几个词把人物刻画得淋漓尽致，跃然纸上。
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我冒险扭开了钉在地上的一把椅子的螺丝，把椅子挪开，正对着刚才打开的天窗，然后用螺丝把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起来拼命用嘴凑近窗口，用我懂得的各种语言高声呼救。我又把手帕绑在随身携带的手杖上，伸到天窗外面，在空中摇动了好几次，如果附近有船，水手们就会猜想到箱子里关着一个倒楣的人儿。 ——《列格佛游记》
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这是一段描写格列佛在海上求生的情形。从“扭”“挪”“爬”“凑”“绑”“伸”等动作细节描写，将当时格列佛急中生智、急于求生的场面淋漓尽致地展现在读者面前，他那娴熟的动作表现了他是一位富有经验的水手。同时也可以窥一斑而见全豹，看出格列佛整个冒险行程是困难重重。
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忽然门钮一响，阿河进来了。她手里拿着三四支颜色铅笔，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，静静地微笑着说：“白先生，你知道铅笔刨在哪里？”一面将拿着的铅笔给我看。我不由自主地立起来，匆忙地应道：“在这里。”我用手指着南边柱子，但我立刻觉得这是不够的。我领她走近了柱子，这时我像闪电似地踌躇了一下，便说：“我……我……”她一声不响地已将一支铅笔交给我。我放进刨子里刨给她看。刨了两下，便想交给她，但终于刨完了最一后一支，交还了她。她接过笔略看一看，仍仰着脸向我。 ——选自《阿河》
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文段以生动形象的动作描写刻画了阿诃向“我”借铅笔刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起来”“匆忙地应道”“闪电似地踌躇”等一系列动作描写将“我”当时心中的紧张之情体现得淋漓尽致，使人物形象更加鲜明。
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于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“……你怎么知道我是共军呢？嗯？！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。 ——曲波《林海雪原》
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小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。
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他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。 ——矛盾《子夜》
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小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、 “长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
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那人正来卖鱼，见了李逵在那里横七竖八打人，便把秤递与行贩接了，赶上前来大喝道：“你这厮要打谁？” 李逵也不回话，抡过竹篙，却望那人便打。那人抢入去，早夺了竹篙，李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敌得李逵水牛般气力 直推将开去，不能够拢身，那人便望肋下擢得几拳，李逵那里着在意里。那人又飞起脚来踢，被李逵直把头按将下去，提起铁锤般大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生挣扎李逵正打哩，一个人在背后劈腰抱住，一个人便来帮住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回头看时，却是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脱身，一道烟走了。
---《水浒传·黑旋风斗浪里白跳》
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这一段动作描写是李逵为宋江寻新鲜的鱼而与鱼贩发生争执打斗的场景。“抡”“夺”“揪”“推”“擢”等一系列动词都由“斗”一字分解，其皆表现出李逵性格的鲁莽、好斗，而张顺被揪住头发，被推开，被拳猛打的挣扎的狼狈之态，更是从侧面表现李逵的武艺高强、力大无穷。
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“你们这些可恶的投机奸商，你们敢欺负人？”他像蹬着弹簧似的，两手一撑就蹿到了中铺座位上，举起拳头，朝着莫其卡的蛮横嘴脸猛力打去。
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脱、套、鼓、提、倒、堆、搭，七个动词生动而形象的描写出了保尔干活的场景，就好像看出了他干活时卖力的样子，让人有一种忍不住想要进入书中帮他干活的想法。 “像蹬着弹簧似的”、“两手一撑”、“蹿”、“举起拳头”、“猛力打去”写出了保尔的动作之敏捷，更是保尔对奸商对一些不法分子的欺人之甚、逍遥之甚的憎恶和强有力的反击。突出了人物嫉恶如仇，正直的鲜明个性。
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刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”——曹雪芹《红楼梦》
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挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。
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他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。
——塞万提斯《堂.吉诃德》
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堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
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老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。——海明威《老人与海》
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作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。
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他跪下来，用鱼钩在船艄下找到了那条金枪鱼，小心不让它碰着那几卷钓索，把它钩到自己身边来。他又用左肩挎住了钓索，把左手和胳臂撑在座板上，从鱼钩上取下金枪鱼，再把鱼钩放回原处。他把一膝压在鱼身上，从它的脖颈竖割到尾部，割下一条条深红色的鱼肉。这条肉条的断面是楔形的，他从脊骨边开始割，直割到肚子边，他割下了六条，把它们摊在船头的木板上，在裤子上擦擦刀子，拎起鱼尾巴，把骨头扔在海里。
——《老人与海》
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看到“跪”“钩”“挎”“撑”“取”“压”等动词，你是否眼前呈现出海明威笔下那位硬汉的形象 ---- 一个与大海搏斗，在艰难的环境下，奋力生活的老渔夫。我十分佩服这位老渔夫，因为他这时已经打到了一些鱼，但他没有安于现状，而是向着更大的目标前进。再看看我们，平时遇到一点小困难，我们都叫苦连天。我们是祖国的未来，应该像这位老人一样胸怀大志，去追求更好、更大的目标。
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卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材里去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地平铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。
——《百合花》
推荐理由
“劈”手夺过被子，一个“劈”字体现出人物的复杂心情：沉重，痛惜，好像想起了通讯员借被子的腼腆和局促；“瞪”表现出新媳妇对通讯员牺牲的悲痛；“气汹汹”“嚷”“扭”则更为形象的体现出新媳妇的纯真，善良，好似百合花一样的美丽。
推荐片段
数十步之遥的昏黄路灯下，一个妇人正蹲在房门前，隐约可见她手中端着破旧的碗筷。她身旁是一堆泛黄的纸皮，有的已用麻绳粗略地捆扎好，有的还杂乱地横在地上。妇人埋头吃着，似乎还津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的饭菜并不丰盛。妇人似乎已觉察到我们的走近，抬起头张望。距离越来越近，我似乎看到她脸上浮着一丝笑容。只剩数步之遥，我可以看清她在不时的点头。她的笑容使我很犯疑：我们素来和这些人并无太多交往，为何看见我们，她脸上竟会浮现起如此亲切的笑容，像见到熟络已久的朋友。 《同一个城市里》
推荐理由
这一段文字采用欲扬先抑的手法，刻画了一个外来打工妇女的淳朴、和善。“蹲”字可见妇女的随意，来不及坐到桌上就吃起来了，也写出她生活的艰辛。“粗略地捆扎”“杂乱地横”不禁让人感到妇女做事的毛糙。而“抬起头张望”“不时的点头”却让人感受到她的热情、和善，这是真正发自内心的明媚的笑。
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因此汤姆撬开它的嘴，把止痛药灌下去。彼得窜出两三码远，狂叫着在屋里转来转去。它砰的一声撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接着它昂起头，后腿着地，欢快地跳来跳去，按捺不住发出高兴的声音。随后，它又在屋里狂奔乱跑，所到之处，不是碰翻这个就是毁了那个。波莉姨妈进来时正好看见它在连翻斤斗。它最后哇地大叫一声，从敞开的窗户一飘而出，把余下的花瓶也带了下去。老太太惊呆了，站在那儿，眼睛从镜框上往外瞪着；而汤姆却躺在地板上笑得喘不过气来。
——《汤姆索亚历险记》
推荐理由
这段文字形象地写出了汤姆的顽皮，“撬”“灌”的野蛮动作，引来了猫的“窜”“碰”“撞”等一系列冲动、刺激的表现，也引来了波莉姨妈的大跌眼镜。整段动作描写一气呵成，将汤姆的恶作剧表现到极致。
推荐片段
掌柜是一个管账的，他戴着一副眼镜，和一切记账的一样，是能看书会写字的男人，除了铜板和洋钱之外，你别想他对小孩的玩具或别的什么东西会发生兴趣。可是他一听见有鸟的时候，他不但答应，并且，叫我大大的惊异的是他竟移动着脚去找拖鞋了，离开柜台，慢慢地向我的桌子走来。当他走近鸟笼的时候，他那冷酷的脸孔融化了，他变成天真而饶舌的，完全和他那副相貌不称。然后他把头仰向天花板，大肚子从短袄下突了出来，发表他的判断。
——林语堂《买鸟》
推荐理由
这段文字通过对比手法写出一个如痴如醉爱鸟的账房形象。“移动着脚去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走来” “冷酷的脸孔融化了” “天真而饶舌”动作神情描写形象生动，人物形象跃然纸上。
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当我醒来时，轮船又“噗噗”地响了起来，不停的颤抖着。船舱里的玻璃窗户也十分明亮，跟太阳一样。外祖母不知什么时候回到了我的身边，正慢慢地梳着头，时而皱皱眉，时而嘟囔几句。她的头发又密又长，披散下来一直拖到地板上，连她的双肩、胸膛和膝盖都被遮住了。她用一只手托住泛着蓝光的乌黑的头发，用另一只手费劲地把锯齿稀疏的梳子插进浓厚的头发里。她耷拉着嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的气，而她的脸掩盖在头发里，看起来很小，挺滑稽的。
——高尔基《童年》
推荐理由
这一段主要描写的是小阿廖沙在父亲死后，跟着外祖母与母亲乘船时，外祖母梳头的一个场景。从“皱皱眉”“嘟囔几句”“拖”“披散”“托住”“插进”“耷拉”“一眨一眨”这几个动词把一个小市民阶级的老奶奶梳头时的动作描写得生动形象，从而写出了外祖母的可爱，平易近人。同时可看出外祖母的身躯臃肿与面目娇小。
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我们每个人都像八脚章鱼一般，拼命扩大自己与山体接触的面积，以增加摩擦力。见到任何一条岩缝，都毫不犹豫的把手脚插进去，鲜血直流却毫无知觉，脚蹬掉一块又一块石头和冰块，听他们发出震耳欲聋的轰鸣声，七手八脚飞快地做着霹雳舞中类似擦窗户的动作，由于极度地奋力，动作扭曲得可怕。我们甚至把脸也紧紧地贴在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身体滑动的速度减慢……
——毕淑敏《雪域高原的传奇故事》
推荐理由
这一段话讲的是毕淑敏在西藏阿里当兵时，一次拉练遇到的险情。毕淑敏所在的结绳组集体从雪山上下滑。三个人为了避免跌入雪山的深渊，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八脚”“贴”“突起”将一系列的动作生动地描写出来，仿佛将我们也带到了那高高的雪山之上，与她们一起经历下滑、减速、停止的一系列惊心动魄的过程。
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我走到校门口，扭回头，啊，妈妈要上车了，我永远忘不了母亲上车的那一幕。她先用一只脚艰难地蹬住了车轮，然后再往上爬。她先将左腿抱在车帮上，一用力，抬起了右腿，再一用力，两条腿都抱在车帮上，两只沾满泥巴的胶鞋底，在车轮上颤动着。妈妈稍喘一口气，才把左腿伸进车厢里，然后是右腿，然后是全身。终于，妈妈站在了车厢里，扭回头看我，一粒晶莹的水珠从那斑白的鬓发上滴到了车帮上。不知是汗水还是雨水……
——摘自《我的妈妈》
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作者用大量的笔墨来刻画母亲上车时的艰难动作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，让人自然联想到朱自清先生笔下的“背影”。刻画了一个慈母的形象，也表达了作者对母亲的感恩之情。
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我轻轻地扣着板门，发出清脆的"咚咚"声,刚才那个小姑娘出来开了门，抬头看了我，先愣了一下，后来就微笑了，招手叫我进去。这屋子很小很黑，靠墙的板铺上，她的妈妈闭着眼平躺着，大约是睡着了，被头上有斑斑的血痕，她的脸向里侧着，只看见她脸上的乱发，和脑后的一个大髻。门边一个小炭炉，上面放着一个小沙锅，微微地冒着热气。这小姑娘把炉前的小凳子让我坐了，她自己就蹲在我旁边，不住地打量我。我轻轻地问：“大夫来过了吗？”她说：“来过了，给妈妈打了一针……她现在很好。”
她又像安慰我似地说：“你放心，大夫明早还要来的。”我问：“她吃过东西吗？这锅里是什么？”她笑说：“红薯稀饭，我们的年夜饭。”我想起了我带来的桔子，就拿出来放在床边的小矮桌上。她没有作声，只伸手拿过一个最大的桔子来，用小刀削去上面的一段皮，又用两只手把底下的一大半轻轻地揉捏着。
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文章结尾细致地描写了小姑娘给作者做了一盏小桔灯。这一系列动词为我们刻画了一个身处乱世，处变不惊的小女孩形象，俗话说，穷人的孩子早当家。是啊，这位年仅八、九岁的小姑娘虽是作者偶然相识的，但她的一举一动确实给人留下了难以磨灭的印象！
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然而他还是失算了，车还没下公路，他便远远地看到了站在村口的母亲。
母亲站在那棵几乎落光了叶子的槐树下，不时踮起脚儿，向公路的方向张望。一头萎散的灰白头发在风中摇曳，整个身体像一株深秋被摘去了果实的玉米秸，干瘪的躯干没有一点水分，看上去单薄而脆弱，仿佛稍有风吹草动，随时都有可能零落成泥。
村口离公路还有两三百米的距离，这么远，母亲昏花的老眼根本看不清，可母亲依旧固执地伸长了脖子，不时地向这边张望着。
（摘自朱砂《爱无灵犀》）
推荐理由
这几段是对母亲站在村口苦苦等待儿子回家想象的刻画，形象地表现了母亲的爱子之情。“踮”“张望”“摇曳”是对母亲动作描写，这一细节虽简单却深深打动了我们的心。母亲简单不造作不张扬，却深入心田。只为能第一时间看到久而未归的儿子的身影，不惜长时间等待，等待只为那一刻期盼已久的幸福
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(葛朗台快要死了）神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守财奴》）
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这个“抓”的动作，十分传神，寓意深刻。原来葛朗台把黄灿灿的镀金，当成了“黄金”，于是不要命地“抓”了起来。见钱眼开，拼命聚敛钱财，才是他信奉的真正教义!在他的心目中，惟有金钱，基督圣像是不占地位的。这个细节，以含蓄的笔法，形象地勾勒出葛朗台贪婪、爱财如命的拜金主义者的典型特征。
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华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。
（摘自《药》）
推荐理由
这一连串动作的细节描写非常传神。极其深刻的表现了这钱的来之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字传神，令人难忘。
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冯兰池这么一说，气得朱老巩暴跳如雷，摔过他的右手。又抓起他的左手，说：“呔！胡吣！仗着你冯家大院里财大气粗，要霸占官产……”他抡起右手，往大柳树林子上画上了大圆圈。
……他镇定了一下精神，把辫子盘在帽盔上，把衣襟掖在腰带里，撇 起嘴来说：“不怕你满嘴胡吣，现在红契在手。”他伸手从衣袋里掏出红契文书。
朱老巩一见亩红契文书，眼里冒出火星子，啪的一声，向红契文书抓过去。冯兰池手疾眼快，胳膊一抽，把红契文书塞进怀襟里……
——《红旗谱》
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这段是朱老巩挺身护古钟，勇斗恶霸地主冯兰池的动作描写。段落中 “摔”、“抓”、“抡”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等动作生动地写出了朱老巩嫉恶如仇的高贵品质和见义勇为的豪侠气概，以及冯兰池的凶恶狡诈，几个词把人物刻画得淋漓尽致，跃然纸上。
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我冒险扭开了钉在地上的一把椅子的螺丝，把椅子挪开，正对着刚才打开的天窗，然后用螺丝把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起来拼命用嘴凑近窗口，用我懂得的各种语言高声呼救。我又把手帕绑在随身携带的手杖上，伸到天窗外面，在空中摇动了好几次，如果附近有船，水手们就会猜想到箱子里关着一个倒楣的人儿。 ——《列格佛游记》
推荐理由
这是一段描写格列佛在海上求生的情形。从“扭”“挪”“爬”“凑”“绑”“伸”等动作细节描写，将当时格列佛急中生智、急于求生的场面淋漓尽致地展现在读者面前，他那娴熟的动作表现了他是一位富有经验的水手。同时也可以窥一斑而见全豹，看出格列佛整个冒险行程是困难重重。
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忽然门钮一响，阿河进来了。她手里拿着三四支颜色铅笔，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，静静地微笑着说：“白先生，你知道铅笔刨在哪里？”一面将拿着的铅笔给我看。我不由自主地立起来，匆忙地应道：“在这里。”我用手指着南边柱子，但我立刻觉得这是不够的。我领她走近了柱子，这时我像闪电似地踌躇了一下，便说：“我……我……”她一声不响地已将一支铅笔交给我。我放进刨子里刨给她看。刨了两下，便想交给她，但终于刨完了最一后一支，交还了她。她接过笔略看一看，仍仰着脸向我。 ——选自《阿河》
推荐理由
文段以生动形象的动作描写刻画了阿诃向“我”借铅笔刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起来”“匆忙地应道”“闪电似地踌躇”等一系列动作描写将“我”当时心中的紧张之情体现得淋漓尽致，使人物形象更加鲜明。
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于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“……你怎么知道我是共军呢？嗯？！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。 ——曲波《林海雪原》
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小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。
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他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推荐理由
小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、 “长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
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红梅枝上正开着花，清香一阵一阵地送到他？觉慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团。他并不知道自己在做什么。可是他满足了，因为他毁坏了什么东西。他想有一天如果这只手变大起来，能够把旧的制度像这样地毁掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推荐理由
折揉红梅的动作与心理融合着写，借景写人，以小喻大，既表现出觉慧对窒息生命的旧社会的愤恨，也微露出未经生活风暴洗礼的觉慧的性格中单纯、幼稚的一面。
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布雷奥泰村有个老头，名奥希科尔纳，这天一到镇上，就径直朝广场走去，正好见到地上有一小段绳子。他是个地地道道的诺曼底佬，节俭成性，心想，凡是有用的东西都该捡起来；于是，他费劲地弯下身去，因为，他患有关节炎。他从地上拾起这段绳子，正要慢慢把它卷起来时，却发现马具匠玛朗丹站在自家门口盯着他。他们两个人过去在一起做过生意，结果闹翻了，两人都心眼狭小，喜欢记仇，至今仍未和解。奥希科尔纳老头见自己从牲口粪里捡一小根绳，却被自己的冤家对头瞧个正着，不由得羞惭难当，无地自容，他赶紧把绳子塞进褂子，接着，又藏进裤子口袋里，然后，假装在地上找什么东西却没有找到的样子，最后，才弯着他那有风湿病的腰，探着脑袋，朝集上走去。
推荐理由
这段话将奥希科尔纳老头因节俭成性捡起牲口粪里的绳子却又因撞见冤家对头而羞愧难当的样子描写得惟妙惟肖：他赶紧塞进褂子，又藏进裤子袋子里，假装找东西却没有找到的样子，令人发笑。
推荐片段
那人正来卖鱼，见了李逵在那里横七竖八打人，便把秤递与行贩接了，赶上前来大喝道：“你这厮要打谁？” 李逵也不回话，抡过竹篙，却望那人便打。那人抢入去，早夺了竹篙，李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敌得李逵水牛般气力 直推将开去，不能够拢身，那人便望肋下擢得几拳，李逵那里着在意里。那人又飞起脚来踢，被李逵直把头按将下去，提起铁锤般大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生挣扎李逵正打哩，一个人在背后劈腰抱住，一个人便来帮住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回头看时，却是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脱身，一道烟走了。
---《水浒传·黑旋风斗浪里白跳》
推荐理由
这一段动作描写是李逵为宋江寻新鲜的鱼而与鱼贩发生争执打斗的场景。“抡”“夺”“揪”“推”“擢”等一系列动词都由“斗”一字分解，其皆表现出李逵性格的鲁莽、好斗，而张顺被揪住头发，被推开，被拳猛打的挣扎的狼狈之态，更是从侧面表现李逵的武艺高强、力大无穷。
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保尔用脱下的一只靴子套着筒炉，使劲朝着那两个大茶炉的炭火鼓风，那两个能盛四桶水的大肚子茶炉就冒出火星来了，接着他又提来一桶脏水，倒在污水池里，把湿木柴堆到大锅旁边，又把湿抹布搭在水烧开的茶炉上烘干。
“你们这些可恶的投机奸商，你们敢欺负人？”他像蹬着弹簧似的，两手一撑就蹿到了中铺座位上，举起拳头，朝着莫其卡的蛮横嘴脸猛力打去。
推荐理由
脱、套、鼓、提、倒、堆、搭，七个动词生动而形象的描写出了保尔干活的场景，就好像看出了他干活时卖力的样子，让人有一种忍不住想要进入书中帮他干活的想法。 “像蹬着弹簧似的”、“两手一撑”、“蹿”、“举起拳头”、“猛力打去”写出了保尔的动作之敏捷，更是保尔对奸商对一些不法分子的欺人之甚、逍遥之甚的憎恶和强有力的反击。突出了人物嫉恶如仇，正直的鲜明个性。
推荐片段
刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”
——曹雪芹《红楼梦》
推荐理由
挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。
推荐片段
他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。
——塞万提斯《堂.吉诃德》
推荐理由
堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
推荐片段
老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人与海》
推荐理由
作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。
推荐片段
他跪下来，用鱼钩在船艄下找到了那条金枪鱼，小心不让它碰着那几卷钓索，把它钩到自己身边来。他又用左肩挎住了钓索，把左手和胳臂撑在座板上，从鱼钩上取下金枪鱼，再把鱼钩放回原处。他把一膝压在鱼身上，从它的脖颈竖割到尾部，割下一条条深红色的鱼肉。这条肉条的断面是楔形的，他从脊骨边开始割，直割到肚子边，他割下了六条，把它们摊在船头的木板上，在裤子上擦擦刀子，拎起鱼尾巴，把骨头扔在海里。
——《老人与海》
推荐理由
看到“跪”“钩”“挎”“撑”“取”“压”等动词，你是否眼前呈现出海明威笔下那位硬汉的形象 ---- 一个与大海搏斗，在艰难的环境下，奋力生活的老渔夫。我十分佩服这位老渔夫，因为他这时已经打到了一些鱼，但他没有安于现状，而是向着更大的目标前进。再看看我们，平时遇到一点小困难，我们都叫苦连天。我们是祖国的未来，应该像这位老人一样胸怀大志，去追求更好、更大的目标。
推荐片段
卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材里去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地平铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。
——《百合花》
推荐理由
“劈”手夺过被子，一个“劈”字体现出人物的复杂心情：沉重，痛惜，好像想起了通讯员借被子的腼腆和局促；“瞪”表现出新媳妇对通讯员牺牲的悲痛；“气汹汹”“嚷”“扭”则更为形象的体现出新媳妇的纯真，善良，好似百合花一样的美丽。
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数十步之遥的昏黄路灯下，一个妇人正蹲在房门前，隐约可见她手中端着破旧的碗筷。她身旁是一堆泛黄的纸皮，有的已用麻绳粗略地捆扎好，有的还杂乱地横在地上。妇人埋头吃着，似乎还津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的饭菜并不丰盛。妇人似乎已觉察到我们的走近，抬起头张望。距离越来越近，我似乎看到她脸上浮着一丝笑容。只剩数步之遥，我可以看清她在不时的点头。她的笑容使我很犯疑：我们素来和这些人并无太多交往，为何看见我们，她脸上竟会浮现起如此亲切的笑容，像见到熟络已久的朋友。 《同一个城市里》
推荐理由
这一段文字采用欲扬先抑的手法，刻画了一个外来打工妇女的淳朴、和善。“蹲”字可见妇女的随意，来不及坐到桌上就吃起来了，也写出她生活的艰辛。“粗略地捆扎”“杂乱地横”不禁让人感到妇女做事的毛糙。而“抬起头张望”“不时的点头”却让人感受到她的热情、和善，这是真正发自内心的明媚的笑。
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因此汤姆撬开它的嘴，把止痛药灌下去。彼得窜出两三码远，狂叫着在屋里转来转去。它砰的一声撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接着它昂起头，后腿着地，欢快地跳来跳去，按捺不住发出高兴的声音。随后，它又在屋里狂奔乱跑，所到之处，不是碰翻这个就是毁了那个。波莉姨妈进来时正好看见它在连翻斤斗。它最后哇地大叫一声，从敞开的窗户一飘而出，把余下的花瓶也带了下去。老太太惊呆了，站在那儿，眼睛从镜框上往外瞪着；而汤姆却躺在地板上笑得喘不过气来。
——《汤姆索亚历险记》
推荐理由
这段文字形象地写出了汤姆的顽皮，“撬”“灌”的野蛮动作，引来了猫的“窜”“碰”“撞”等一系列冲动、刺激的表现，也引来了波莉姨妈的大跌眼镜。整段动作描写一气呵成，将汤姆的恶作剧表现到极致。
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掌柜是一个管账的，他戴着一副眼镜，和一切记账的一样，是能看书会写字的男人，除了铜板和洋钱之外，你别想他对小孩的玩具或别的什么东西会发生兴趣。可是他一听见有鸟的时候，他不但答应，并且，叫我大大的惊异的是他竟移动着脚去找拖鞋了，离开柜台，慢慢地向我的桌子走来。当他走近鸟笼的时候，他那冷酷的脸孔融化了，他变成天真而饶舌的，完全和他那副相貌不称。然后他把头仰向天花板，大肚子从短袄下突了出来，发表他的判断。
——林语堂《买鸟》
推荐理由
这段文字通过对比手法写出一个如痴如醉爱鸟的账房形象。“移动着脚去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走来” “冷酷的脸孔融化了” “天真而饶舌”动作神情描写形象生动，人物形象跃然纸上。
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当我醒来时，轮船又“噗噗”地响了起来，不停的颤抖着。船舱里的玻璃窗户也十分明亮，跟太阳一样。外祖母不知什么时候回到了我的身边，正慢慢地梳着头，时而皱皱眉，时而嘟囔几句。她的头发又密又长，披散下来一直拖到地板上，连她的双肩、胸膛和膝盖都被遮住了。她用一只手托住泛着蓝光的乌黑的头发，用另一只手费劲地把锯齿稀疏的梳子插进浓厚的头发里。她耷拉着嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的气，而她的脸掩盖在头发里，看起来很小，挺滑稽的。
——高尔基《童年》
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这一段主要描写的是小阿廖沙在父亲死后，跟着外祖母与母亲乘船时，外祖母梳头的一个场景。从“皱皱眉”“嘟囔几句”“拖”“披散”“托住”“插进”“耷拉”“一眨一眨”这几个动词把一个小市民阶级的老奶奶梳头时的动作描写得生动形象，从而写出了外祖母的可爱，平易近人。同时可看出外祖母的身躯臃肿与面目娇小。
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我们每个人都像八脚章鱼一般，拼命扩大自己与山体接触的面积，以增加摩擦力。见到任何一条岩缝，都毫不犹豫的把手脚插进去，鲜血直流却毫无知觉，脚蹬掉一块又一块石头和冰块，听他们发出震耳欲聋的轰鸣声，七手八脚飞快地做着霹雳舞中类似擦窗户的动作，由于极度地奋力，动作扭曲得可怕。我们甚至把脸也紧紧地贴在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身体滑动的速度减慢……
——毕淑敏《雪域高原的传奇故事》
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这一段话讲的是毕淑敏在西藏阿里当兵时，一次拉练遇到的险情。毕淑敏所在的结绳组集体从雪山上下滑。三个人为了避免跌入雪山的深渊，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八脚”“贴”“突起”将一系列的动作生动地描写出来，仿佛将我们也带到了那高高的雪山之上，与她们一起经历下滑、减速、停止的一系列惊心动魄的过程。
1.青岛旅游收入占gdp
地理历史青岛，中国东部重要的沿海城市，中国重要的经济中心城市和港口城市，国家历史文化名城和风景名胜区。青岛是中国十大最具活力城市之一，中国十大商业城市之一，并荣获企业家满意奖。青岛是首批全国文明城市之一。青岛是两个中国品牌之都在中国。青岛是国家环境保护模范城市、国家卫生城市和国家园林城市，荣获中国人居环境奖。青岛在年以公众最向往的中国城市。青岛是年第届奥运会的帆船比赛城市。帆船之都中国的。青岛是中国个沿海开放城市和8个国际会议城市之一。青岛是中国重要的对外贸易港口之一。青岛是中国重要的海洋科学研究基地。地理位置和自然环境青岛位于山东半岛南端(-#;北纬-#;东经)，在黄海之滨。青岛是一座风景秀丽、气候宜人的独特海滨城市。全市海岸线(含岛屿海岸线)总长公里，其中大陆海岸线公里，占山东省海岸线的1/4。海岸曲折，岬角交错。青岛现辖七区五市，总面积平方公里，总人口.9万，其中市区平方公里，人口.万。青岛地处北温带季风区，属温带季风气候。由于市区海洋环境的直接调节和来自海洋表面的东南季风、洋流、水团的影响，还具有显著的海洋性气候特征。空气湿润，温度适中，四季分明。春季气温回升缓慢，比内陆晚一个月；夏天炎热多雨，却没有暖气；秋季天气高，降水少；冬天风大气温低，持续时间长，但没有严寒。历史青岛是一座历史文化名城，是中国道教的发祥地之一。年前，这里就有人类存在和繁衍。即墨，当时山东省的第二个大市，建立于东周。秦始皇统一中国后，曾三次游览青岛胶南琅琊台。秦绪福率领船队从琅琊山航行到朝鲜和日本。汉武帝曾经在角门宫祭祀神和人在现在位于青岛城阳区的布琪山，并在胶州湾附近的女谷山设立了九座明堂，供奉祖先。清朝末年，青岛已经发展成为一个繁荣的城镇，原名胶澳。年6月日(清光绪十七年)，清政府设防胶澳，这是青岛建立的开始。年月，德国以巨野教学案例。年第一次世界大战爆发，月日本侵占青岛，取代德国对青岛进行军事殖民统治。年，著名的五四运动在中国近代史上是由收复青岛。年月日，中国收回青岛，设立胶澳商埠监理处，直属北洋政府。年7月，青岛特别市成立。年更名为青岛。年1月，日本再次入侵青岛。年9月，国民党政府接管青岛，至今仍为特别市。年6月2日，青岛解放。年，青岛在国家计划中实行单列，赋予相当大的省级经济管理权限。年被列为全国个副省级城市之一。经济发展经过多年的改革开放和不断的产业结构调整，青岛已形成电子通信、信息家电、化工橡胶、饮料食品、汽车船舶、服装六大支柱产业。据初步计算，该市年我国国内生产总值达到.5亿元，增长.9%，创历史最高增幅
年，社会消费品零售额突破亿元，达到.亿元，增长.8%。年，青岛市(含中央和省公司)实现外贸进出口总额.亿美元，增长.4%，其中出口.亿美元，增长.1%，进口亿美元，增长.4%。全年共批准利用外资项目个，增长4.4%，合同外资金额.亿美元，增长.1%。外商直接投资.亿美元，增长.1%。青岛与个国家和地区有贸易关系。截至年底，家世界强企业在青岛投资了个项目。青岛农业资源丰富，盛产粮油、水果、畜牧、水产，平度大泽山葡萄驰名中外。青岛海域港湾众多，滩涂广阔，土壤肥沃，饵料丰富，有许多水生生物栖息繁衍，如鲷鱼、黄鱼、鲈鱼、鲍鱼、牡蛎、寨子鱼、对虾、扇贝、海参、螃蟹、海螺等。年主要农畜产品产量(万吨).粮食，其中小麦.玉米.花生.蔬菜.水果.肉类.，其中猪肉.禽肉.牛、羊s牛奶.禽蛋.青岛作为中国十大最具经济活力城市之一，凭借公平的市场秩序、良好的社会秩序、舒适的居住条件、高效的政府工作、完善的基础设施、有保障的人身和财产安全等良好的投资和生活环境，赢得了企业家满意奖。青岛拥有海尔集团、海信集团、青岛钢铁控股集团、青岛啤酒股份有限公司、澳柯玛集团、钟毅烟草(集团)、双星集团、青岛广元发集团、利群集团、青岛港(集团)、青岛建设集团、山东齐力集团等一批国内知名企业。青岛啤酒有百年生产历史；海尔集团是改革开放后迅速崛起的企业，年全球营业额亿元；海信集团、双星集团、澳柯玛集团都成为中国的知名企业。青岛被授予中国品牌之都，拥有中国大陆世界上只有一个。最具影响力品牌强，海尔个，中国名牌产品个，中国驰名商标个，有5家企业获得国家质量管理奖。青岛的金融保险业发展迅速。截至年底，全市金融从业人员超过人。全市有中资银行业金融机构家，营业机构和储蓄网点个。9家银行类外资金融机构，包括6家营业性机构和3家代表处；一家资产管理公司、一家信托投资公司和一家财务公司。本外币存款余额.亿元，比年初增加.亿元，本外币贷款余额.8亿元，比年初增加.亿元。全市共有法人证券公司1家，证券营业部家，证券服务部3家；期货经纪公司2家，期货经纪营业部5家。境内上市公司家(发行股票只)，境外上市公司2家；家上市公司累计融资亿元，股票资金交易额.6亿元；全市共有国内保险分公司家，保险分公司(营业部)家，营销服务部家。现有保险经纪公司家，保险代理公司家，保险公估公司家，外资保险分公司2家，代表处3家。全年累计保费收入.亿元，比上年增长4.2%。青岛拥有所海洋科研、教育和管理机构，全国重点综合性海洋高等院校——中国海洋大学就坐落于此。拥有全国一半以上的海洋科技人才，是集海洋科学研究、国际学术交流和人才培养为一体的东方海洋科学城。中国科学院、中国工程院院士人。精心打造高效的人才引进、人才引进、资金引进模式
截至年底，青岛大学软控有限公司、青岛任天环境工程有限公司被授予国家级引智示范基地，我市还有3个省级示范基地和6个市级产业示范基地。共有5名外国专家获得国家友谊奖，6名专家获得山东省齐鲁友谊奖，名专家获得青岛市青岛奖。中国青岛国际人才创业项目洽谈会已连续举办四届，以招才引智促进招商引资，加快建立人才(人才)-项目(人才)-资金(融资)面向国际人才创业。共达成合作意向个，正式签约个，其中投资项目个，外资总额万美元。国家重点开发区青岛经济技术开发区是国务院首批国家级经济技术开发区之一。地处黄海之滨，胶州湾西岸，背靠环渤海经济圈。它是建筑的核心区域大青岛战略和极具发展潜力的投资热点。开发区自成立以来，遵循国际惯例，科学规划，高标准建设区域环境，累计投资近亿元，建成了完备的基础设施配套体系。位于世界亿吨大港前湾新港，拥有中国最大的现代化集装箱深水码头，多条远洋航线连接世界各地。开发区努力营造适合现代人的优美环境的工作和生活。目前，全区绿化覆盖率达%，人均公共绿地平方米。它赢得了中国美国人居环境模范奖先后于年成为ISO国家示范区，并于年顺利通过国家生态示范区验收。良好的投资环境吸引了国内外投资者的目光。截至目前，已有多个省市、多个国家和地区的客商前来投资，总投资额超过亿美元。多家世界强企业在这里投资了多个项目。聚焦青岛建设开发区立足自身优势，把握产业发展规律，是中国新型工业化的中心区域，已初步形成六大产业集群如家电及电子、石油化工、机械制造、新材料、仓储物流、高新技术等。主要经济指标连续多年以%左右的速度增长。在商务部最新组织的个国家级开发区投资环境综合评价中，青岛开发区综合经济实力和投资环境综合评价指数位居中国前四。在分类指标中，其社会与环境地位指数位居全国第一，人力资源、供给水平、科技创新环境指数位居全国前三。青岛开发区作为青岛新的旅游胜地，气候宜人，自然风光秀丽。无与伦比的美丽海滨风光和迷人景观让人流连忘返。薛佳岛省级旅游度假区拥有迷人的海滨风光，金沙滩、银沙滩、连三岛、竹茶岛等景点。以影视、文化、传媒产业为主题的旅游综合开发在这里正式启动。青岛保税区青岛保税区于年月日经国务院批准设立，并于年3月日通过海关总署等部委验收正式投产。它是沿黄河流域唯一的保税区，具有国内通关和特殊政策免执照、免税和保税。主要发展和培育国际物流、国际采购、国际贸易展示、国际贸易、出口加工、保税仓储等功能。自年起，青岛保税区开始运作
年，青岛保税区以国务院为契机青岛的认可的试点项目区港联动，创造并实施了地区间联系，建成了橡胶、矿权、矿产品、棉花、纸浆、建材等综合市场工业体系。以国际贸易市场为主体，充分发挥经济辐射和对外开放示范作用；年月日，青岛保税物流园区区港联动，顺利通过国家验收，正式封闭运营。青岛保税区向自由贸易港区转型迈出坚实一步。未来，青岛保税区将以区港联动为主体，以口岸国际物流为核心，以出口加工、国际会展和市场体系建设为动力，发展成为国际物流中心、国际会展中心、国际市场交易中心和高新技术产业中心，争取设立保税港区，加快向自由贸易港区迈进，打造黄河流域对外开放的桥头堡。青岛高新技术产业开发区青岛高新技术产业开发区成立于年5月，同年月被国务院批准为国家高新区。年，成为首批国家高新技术产品出口基地之一；年被评为国家高新技术产业开发区先进；年通过国家大学科技园和国家火炬计划软件产业基地认定；年，它获得了火炬计划实施周年和国家火炬计划软件产业基地科技部颁发的。创业服务中心通过国家创业服务中心认证，软件园通过国家软件孵化器。年，创业服务中心被评为全国优秀创业服务中心；年，国家通信产业园和国家知识产权试点园区落户该区。青岛高新区遵循差异化竞争和错位发展建立以软件为核心的电子信息产业和以海洋生物医药产业为产业重点，加快高新技术产业向特色化、规模化、集群化方向发展。吸引了海尔、朗讯、海克斯康、清华紫光、山东东软、爱立信浪潮、健特生物、澳海生物、黄海制药、金谷镁业、迪科液晶、汉蓝集团等一批骨干企业。引进家大型企业研发；朗讯全球技术支持中心、卡特彼勒中国研发中心等研发中心；IBM软件评估中心，Di迪恩研发公司。大学软控研发中试生产基地。d中心，以及CSIC，加上青岛大学、中国海洋大学、青岛科技大学、国家海洋局等高校和院所，青岛高新区已成为青岛市科技资源集中、自主创新能力良好、创新创业环境良好的区域。青岛高新区依托良好的区位优势，不断加快对外开放步伐，先后与美国、日本、韩国等国家和地区建立了友好合作关系，加强了与法国布列斯特高科技园区、韩国京畿道科学园区等国际高科技园区的交流合作。另一方面，区域创新创业环境不断优化，建成创业大厦、科技创业园、留学人员创业园、生命科学院、软件园等8个综合性、专业性孵化器，总孵化面积超过万平方米，初步构建了较为完善的创新创业体系。青岛出口加工区青岛出口加工区位于青岛的前沿it’对外开放。城阳区是青岛美国的航空和陆路交通枢纽
青岛加工区成立以来，坚持高起点规划、高标准推进开发建设，已完成投资8亿元。配套基础设施已经达到九通一平建成了万平方米的标准厂房，引进了美国泰科电子、德国斯蒂尔电动工具等一批大项目。年，青岛出口加工区投资规模达3亿美元，在全国同批次个出口加工区中排名第二，在全国个出口加工区中排名第一，余家企业投产。为充分发挥青岛出口加工区的辐射带动作用，加快青岛鸿道集团的发展s三点布局城市框架上，城阳区以出口加工区为核心规划，设置了配套的工业区、辐射带动区和生活服务区，实施四合一，支持联动、重点突破、全方位启动，力争用3-5年时间将其建设成为国家一流的出口加工区，逐步打造成为环胶州湾产业带和山东半岛制造业基地。青岛海峡两岸经济合作试验区青岛海峡两岸经济合作试验区于年3月经商务部(原对外贸易经济合作部)、农业部和国务院台湾事务办公室批准成立。是国家两岸经济合作实验区中唯一位于县级的实验区。试验区总面积平方公里，试验区中心区规划面积.4平方公里。加工区位于一小时经济圈距青岛流亭国际机场公里，距青岛前湾港公里，距吉焦铁路公里。青银高速、同江至三亚高速在区内均有出入口，交通便利。实验区坚持食品加工出口方向，以科技为支撑，重点引进国内外粮油、水果、蔬菜、畜牧等农副产品深加工企业，形成农副产品深加工企业聚集地和先进技术成果吸收消化中心。该区域计划分为两个区域：食品加工区和综合工业区。其中，综合工业区有电子工程、纺织服装、机械制造、生物工程等项目区，适合各类项目。建区以来，试验区投资2.6亿元，完善了道路、供水、污水处理、电力、通讯等基础设施。在9.8平方公里的中央启动区，已建成万伏变电站和日处理能力2万吨的污水处理厂，可承担各类工程。目前，来自韩国、日本、美国、比利时、香港、台湾地区等国家和地区以及全国各地的客商在区内投资多个项目，合同外资3.6亿美元，实际外资2.4亿美元，内资6.6亿元人民币。食品加工、纺织服装、生物技术、机械电子、家具制造等产业已初具特色。经山东省人民政府批准青岛已建立了六个省级经济技术开发区，即环海经济技术开发区、即墨市经济技术开发区、莱西经济技术开发区、平度市经济技术开发区、胶南经济技术开发区和胶州市经济技术开发区。目前，六大开发区设施基本齐全，投资环境优美，交通便利，吸引了众多外来投资者投资办厂。青岛港是著名的天然良港，重要的国际运输枢纽
直飞东京、大阪、福冈、首尔、釜山、大邱、巴黎(经上海)、欧洲七国(经北京)、新加坡、曼谷、香港、澳门等条国际(地区)客货航线已开通，法兰克福航班即将开通。开通北京、上海、广州等个主要城市的国内航线，每周个航班。青岛的道路交通非常发达。截至目前，青岛已建成庆忌、胶州湾、刘溪、刘溪、夏双、潍莱、同三、印青、国道、前湾港、疏港等9条高速公路，总里程公里，占全国高速公路总里程的六十分之一、全省的六分之一。目前，青岛市高速公路的数量、长度、密度和比例均居全国同类城市之首，已初步达到发达国家水平。沿海公路是青岛的主要骨架之一美国的交通系统。工程北起青岛即墨市凤城坝东端，经即墨市、崂山、市南、黄岛、胶南，止于胶南市泊里镇柳树地村附近的国道。沿海公路全长约公里，项目总投资约亿元，建设期2年。计划于年底建成通车。青岛中国的邮电业务发展迅速。全年邮电业务总量.亿元，增长.4%。随着信息技术的不断普及和完善，年互联网用户累计达到.3万人，增长.7%，使用时长达到.6亿分钟。通信能力进一步增强，全市本地电话交换机总容量达到.万门，增长6.%；本地电话用户达到.万户，移动电话用户增加到.万户。旅游观光青岛是中国首批优秀旅游城市，是中国东部沿海地区重要的交通枢纽和海外游客进出中国的主要口岸。青岛三面环海，依山傍海，风景秀丽，气候宜人，特殊的历史积淀，早在世纪初就使青岛成为中国著名的旅游胜地。壮美的海滨景观、起伏的海上仙山(崂山)、红瓦绿树、碧海蓝天的城市景观、典型欧式风格的多国建筑、浓缩近代历史文化的名人故居、现代化的度假会展条件，使青岛这座中西合璧、山、海、城环抱的城市成为中国最美的海滨风景带和国内外著名的度假胜地。隐藏在历史和欧洲风情保护区美丽景色中的许多文化遗产，承载着青岛沧桑和东西方文化交融的丰富内涵。多元化的城市历史文化积淀，完好的百年老街，欧式风格的别墅，众多充满海情、海韵、浪漫色彩的海湾、沙滩、海水浴场，形成了独特的欧陆风情区。在青岛，有多种不同风格的历史遗留建筑，形成了欧洲魅力的城市风格。代表性建筑包括前德国总督府邸、提督大楼、天主教堂、基督教堂和八大关别墅。每一栋建筑都有一段历史，都有一个故事，很多中外影视作品都在这里拍摄过。春夏秋冬，身着婚纱的情侣们徜徉在八大关和海边长廊，拍照留念，海誓山盟，留下浪漫温馨的蜜月回味。日新月异的东部城市观光区，东部新城区，是青岛的政治、经济、文化中心。青岛市政府办公楼，新城区的标志性建筑，五月风，年奥运会的帆船比赛场馆都在这里。汇泉广场、中华文明雕塑街、五四广场、音乐广场、雕塑园等一系列景点。沿东西向观光长廊、东海路、香港路、澳门路串成一道美丽的海滨城市旅游景观。
石老人国家旅游度假区拥有一大批现代化的文化、体育、娱乐和休闲设施，如分散的度假别墅、沙滩浴场、沙滩缓坡、海滨雕塑园、海豚表演馆、国际啤酒城、高尔夫球场、国际会展中心、文化博览中心、世纪广场和体育中心，以及已经开工建设的青岛极地海洋世界、现代艺术中心、游艇和帆船俱乐部等项目，使石老人国家旅游度假区成为集观光、度假、节庆为一体的旅游胜地。崂山国家风景名胜区崂山风景名胜区位于青岛东部黄海之滨，由九个景区、五个景区恢复区和外围海陆景区组成。主峰海拔米，是中国大陆海岸线上最高的山峰。它被称为海上第一名山和道教名山，是国务院批准公布的国家重点风景名胜区。同时，它还是全国文明景区、国家4A级旅游景区和全国文明景区示范点。崂山气候温和湿润，冬无严寒，夏无酷暑；历史悠久，古迹众多，曾是道教在中国的重要传播地，被誉为道教世界第二丛林。造型奇特，千姿百态，是一个自然雕塑公园；树木郁郁葱葱，生机勃勃，有许多古老的名花；资源丰富，有矿泉水、海底玉石等。在国内外都很有名。青岛郊区旅游资源青岛郊区拥有丰富的自然生态景观、人文景观、名胜古迹。名胜古迹有琅琊台，古台观月，龙湾涌浪。始皇帝在东方高兴了三次，忘了回来。越王勾践建立台湾邦联军阀，徐福东渡海日本，从此扬帆起航。田横岛，西汉五百义士意气风发。还有全国重点文物保护单位天柱山摩崖石刻、国家级自然保护区马山石林、春秋战国齐长城遗址等。年，青岛接待海外游客.万人次，实现外汇收入4.亿美元。国内旅游人数.万人，国内旅游收入.6亿元；旅游总收入.6亿元。生活环境世纪年代发展起来的青岛新区，已经成为青岛的政治、经济、金融、文化中心。旧的棚屋已经被优雅的住宅区和高层建筑所取代。作为国务院确定的沿海开放城市、国家历史文化名城和国家重点风景名胜区，青岛坚持“一带一路”的理念。创造优美环境，建设宜人住宅，在城市规划、生态环境、居住建筑等方面全面发展，打造了经济社会协调发展、人与自然和谐共生、城市个性突出、山海秀美、环境整洁、功能完善、生活舒适的人居环境。先后被评为国家卫生城市、中国优秀旅游城市、国家园林城市、国家环境保护模范城市、国家节水型城市，先后获得联合国和国家人居环境模范奖、中国人居环境奖、全国文明城市等荣誉称号。青岛已经成为最适合人类创业和生活的城市之一。城乡居民收入和支出继续增加，生活水平进一步提高。年，城镇居民人均可支配收入元，增长.5%；人均消费支出元，增长9.8%，恩格尔s系数为.6%。农民人均纯收入元，增长.3%；人均生活支出元，增长.4%。社会工作者平均工资元，增长.1%。全市人均住房建筑面积.平方米，农民人均住房使用面积.平方米。
2.青岛旅游业产值
北京、重庆、上海、广州、天津、南京、无锡、苏州、三亚、大连、西安安、成都、杭州、合肥、贵阳、深圳、青岛、云南、台州、丽江、日照、烟台、北海、厦门、佛山、扬州不胜枚举。
当前位置青岛的天气在五月开始变暖。五月的青岛非常适合观光。它既不太热也不太冷。可以去崂山，北九水。那时候的北九水，山上新绿，空气清新，风景优美。
你也可以去海边，看海，吹海风，吃海鲜，但是然后你可以don’不要在海里洗澡。太冷了。
另外，你可以去公园。五月的青岛，鲜花盛开，和南方的三月很像。
3.五一期间青岛旅游收入
在接待外国游客方面，青岛依然一枝独秀，接待.8万人。相比之下，省会济南只接待了.5万人，不仅远远落后于青岛，也远远落后于烟台和威海。青岛、烟台、威海、济南无疑是山东旅游经济最发达的城市。无论是吸引国内外游客，还是旅游外汇收入，都处于领先地位。另外泰拥有泰山的安也吸引了相当多的游客，创造了约1.7亿美元的旅游收入。日照、潍坊、济宁、淄博、临淄旅游经济较好，菏泽、德州、滨州、聊城、东营、枣庄相对较差。
总的来说，青岛美国的旅游经济无疑是非常强大的，它以干净整洁的城市环境、浪漫多彩的海洋风情和独特的历史文化享誉国内外。崂山、八大关、青岛啤酒博物馆、栈桥、极地海洋世界、奥帆中心、五四广场、第一海水浴场等境内景点。
4.青岛旅游收入占比
青岛市教育局教育研究所指定的清华北大预录取分数线(分以上)，青岛生源人。
莱西7人(最高分)
西海岸7人(高达分)
平度4人(最高分)
即墨4人(最高分)
胶州3人(最高分)
青岛五十八中6人(最高分)
青岛二中4人(最高分)
青岛二中
青岛二中分及以上2人(最高分的王子豪，分的张亦斌)，分及以上4人。
参加本次高考的学生有多人，其中全校分以上的有多人，数学分以上的有近人，分以上的有多人。
年青岛二中数学MT高考如下：
青岛第五十八中学
青岛最高分，位列全省前。
青岛多人，青岛五十八中6人，取前3名。八个班都过了一线！
截至月日，青岛共公布了名学生的去向，他们几乎都去了国内顶尖的大学开始大学生活。
5.青岛旅游经济占比
相对来说，一线城市的网约车订单会多一些。当然，网约车司机也比较多。从收入来看，第一，上海，第二北京，第三深圳，第四成都，第五武汉，第六苏州，第七南京，第八长沙，第九郑州，第十合肥！一线城市的网约车司机收入在到左右，看你是自己买车还是租车！
6.青岛旅游收入在城市收入中的比重
端午节放假三天。青岛接待近万人，收入.万元。端午假期，青岛气温宜人。全市监测A级景区家，接待游客.万人次，营业收入.万元，监测星级酒店家，平均入住率.%。旅游市场持续升温。端午期间，共监测家A级景区，接待游客.万人次，同比增长.%(较年下降.%)。实现营业收入.万元，同比增长.%。
7.青岛市旅游总收入
青岛三面环海，海洋资源
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我走到校门口，扭回头，啊，妈妈要上车了，我永远忘不了母亲上车的那一幕。她先用一只脚艰难地蹬住了车轮，然后再往上爬。她先将左腿抱在车帮上，一用力，抬起了右腿，再一用力，两条腿都抱在车帮上，两只沾满泥巴的胶鞋底，在车轮上颤动着。妈妈稍喘一口气，才把左腿伸进车厢里，然后是右腿，然后是全身。终于，妈妈站在了车厢里，扭回头看我，一粒晶莹的水珠从那斑白的鬓发上滴到了车帮上。不知是汗水还是雨水……
——摘自《我的妈妈》
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作者用大量的笔墨来刻画母亲上车时的艰难动作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，让人自然联想到朱自清先生笔下的“背影”。刻画了一个慈母的形象，也表达了作者对母亲的感恩之情。
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我轻轻地扣着板门，发出清脆的"咚咚"声,刚才那个小姑娘出来开了门，抬头看了我，先愣了一下，后来就微笑了，招手叫我进去。这屋子很小很黑，靠墙的板铺上，她的妈妈闭着眼平躺着，大约是睡着了，被头上有斑斑的血痕，她的脸向里侧着，只看见她脸上的乱发，和脑后的一个大髻。门边一个小炭炉，上面放着一个小沙锅，微微地冒着热气。这小姑娘把炉前的小凳子让我坐了，她自己就蹲在我旁边，不住地打量我。我轻轻地问：“大夫来过了吗？”她说：“来过了，给妈妈打了一针……她现在很好。”
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文章结尾细致地描写了小姑娘给作者做了一盏小桔灯。这一系列动词为我们刻画了一个身处乱世，处变不惊的小女孩形象，俗话说，穷人的孩子早当家。是啊，这位年仅八、九岁的小姑娘虽是作者偶然相识的，但她的一举一动确实给人留下了难以磨灭的印象！
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然而他还是失算了，车还没下公路，他便远远地看到了站在村口的母亲。
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这几段是对母亲站在村口苦苦等待儿子回家想象的刻画，形象地表现了母亲的爱子之情。“踮”“张望”“摇曳”是对母亲动作描写，这一细节虽简单却深深打动了我们的心。母亲简单不造作不张扬，却深入心田。只为能第一时间看到久而未归的儿子的身影，不惜长时间等待，等待只为那一刻期盼已久的幸福
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这一连串动作的细节描写非常传神。极其深刻的表现了这钱的来之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字传神，令人难忘。
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文段以生动形象的动作描写刻画了阿诃向“我”借铅笔刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起来”“匆忙地应道”“闪电似地踌躇”等一系列动作描写将“我”当时心中的紧张之情体现得淋漓尽致，使人物形象更加鲜明。推荐片段
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“……你怎么知道我是共军呢？嗯？！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。 ——曲波《林海雪原》
推荐理由
小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。
推荐片段
他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推荐理由
小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、 “长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
推荐片段
红梅枝上正开着花，清香一阵一阵地送到他？觉慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团。他并不知道自己在做什么。可是他满足了，因为他毁坏了什么东西。他想有一天如果这只手变大起来，能够把旧的制度像这样地毁掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推荐理由
折揉红梅的动作与心理融合着写，借景写人，以小喻大，既表现出觉慧对窒息生命的旧社会的愤恨，也微露出未经生活风暴洗礼的觉慧的性格中单纯、幼稚的一面。
推荐片段
布雷奥泰村有个老头，名奥希科尔纳，这天一到镇上，就径直朝广场走去，正好见到地上有一小段绳子。他是个地地道道的诺曼底佬，节俭成性，心想，凡是有用的东西都该捡起来；于是，他费劲地弯下身去，因为，他患有关节炎。他从地上拾起这段绳子，正要慢慢把它卷起来时，却发现马具匠玛朗丹站在自家门口盯着他。他们两个人过去在一起做过生意，结果闹翻了，两人都心眼狭小，喜欢记仇，至今仍未和解。奥希科尔纳老头见自己从牲口粪里捡一小根绳，却被自己的冤家对头瞧个正着，不由得羞惭难当，无地自容，他赶紧把绳子塞进褂子，接着，又藏进裤子口袋里，然后，假装在地上找什么东西却没有找到的样子，最后，才弯着他那有风湿病的腰，探着脑袋，朝集上走去。
推荐理由
这段话将奥希科尔纳老头因节俭成性捡起牲口粪里的绳子却又因撞见冤家对头而羞愧难当的样子描写得惟妙惟肖：他赶紧塞进褂子，又藏进裤子袋子里，假装找东西却没有找到的样子，令人发笑。
推荐片段
那人正来卖鱼，见了李逵在那里横七竖八打人，便把秤递与行贩接了，赶上前来大喝道：“你这厮要打谁？” 李逵也不回话，抡过竹篙，却望那人便打。那人抢入去，早夺了竹篙，李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敌得李逵水牛般气力 直推将开去，不能够拢身，那人便望肋下擢得几拳，李逵那里着在意里。那人又飞起脚来踢，被李逵直把头按将下去，提起铁锤般大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生挣扎李逵正打哩，一个人在背后劈腰抱住，一个人便来帮住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回头看时，却是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脱身，一道烟走了。
---《水浒传·黑旋风斗浪里白跳》
推荐理由
这一段动作描写是李逵为宋江寻新鲜的鱼而与鱼贩发生争执打斗的场景。“抡”“夺”“揪”“推”“擢”等一系列动词都由“斗”一字分解，其皆表现出李逵性格的鲁莽、好斗，而张顺被揪住头发，被推开，被拳猛打的挣扎的狼狈之态，更是从侧面表现李逵的武艺高强、力大无穷。
推荐片段
保尔用脱下的一只靴子套着筒炉，使劲朝着那两个大茶炉的炭火鼓风，那两个能盛四桶水的大肚子茶炉就冒出火星来了，接着他又提来一桶脏水，倒在污水池里，把湿木柴堆到大锅旁边，又把湿抹布搭在水烧开的茶炉上烘干。
“你们这些可恶的投机奸商，你们敢欺负人？”他像蹬着弹簧似的，两手一撑就蹿到了中铺座位上，举起拳头，朝着莫其卡的蛮横嘴脸猛力打去。
推荐理由
脱、套、鼓、提、倒、堆、搭，七个动词生动而形象的描写出了保尔干活的场景，就好像看出了他干活时卖力的样子，让人有一种忍不住想要进入书中帮他干活的想法。 “像蹬着弹簧似的”、“两手一撑”、“蹿”、“举起拳头”、“猛力打去”写出了保尔的动作之敏捷，更是保尔对奸商对一些不法分子的欺人之甚、逍遥之甚的憎恶和强有力的反击。突出了人物嫉恶如仇，正直的鲜明个性。
推荐片段
刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”
——曹雪芹《红楼梦》
推荐理由
挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。
推荐片段
他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。
——塞万提斯《堂.吉诃德》
推荐理由
堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
推荐片段
老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人与海》
推荐理由
作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。
推荐片段
他跪下来，用鱼钩在船艄下找到了那条金枪鱼，小心不让它碰着那几卷钓索，把它钩到自己身边来。他又用左肩挎住了钓索，把左手和胳臂撑在座板上，从鱼钩上取下金枪鱼，再把鱼钩放回原处。他把一膝压在鱼身上，从它的脖颈竖割到尾部，割下一条条深红色的鱼肉。这条肉条的断面是楔形的，他从脊骨边开始割，直割到肚子边，他割下了六条，把它们摊在船头的木板上，在裤子上擦擦刀子，拎起鱼尾巴，把骨头扔在海里。
——《老人与海》
推荐理由
看到“跪”“钩”“挎”“撑”“取”“压”等动词，你是否眼前呈现出海明威笔下那位硬汉的形象 ---- 一个与大海搏斗，在艰难的环境下，奋力生活的老渔夫。我十分佩服这位老渔夫，因为他这时已经打到了一些鱼，但他没有安于现状，而是向着更大的目标前进。再看看我们，平时遇到一点小困难，我们都叫苦连天。我们是祖国的未来，应该像这位老人一样胸怀大志，去追求更好、更大的目标。
推荐片段
卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材里去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地平铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。
——《百合花》推荐理由
“劈”手夺过被子，一个“劈”字体现出人物的复杂心情：沉重，痛惜，好像想起了通讯员借被子的腼腆和局促；“瞪”表现出新媳妇对通讯员牺牲的悲痛；“气汹汹”“嚷”“扭”则更为形象的体现出新媳妇的纯真，善良，好似百合花一样的美丽。
推荐片段
数十步之遥的昏黄路灯下，一个妇人正蹲在房门前，隐约可见她手中端着破旧的碗筷。她身旁是一堆泛黄的纸皮，有的已用麻绳粗略地捆扎好，有的还杂乱地横在地上。妇人埋头吃着，似乎还津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的饭菜并不丰盛。妇人似乎已觉察到我们的走近，抬起头张望。距离越来越近，我似乎看到她脸上浮着一丝笑容。只剩数步之遥，我可以看清她在不时的点头。她的笑容使我很犯疑：我们素来和这些人并无太多交往，为何看见我们，她脸上竟会浮现起如此亲切的笑容，像见到熟络已久的朋友。 《同一个城市里》
推荐理由
这一段文字采用欲扬先抑的手法，刻画了一个外来打工妇女的淳朴、和善。“蹲”字可见妇女的随意，来不及坐到桌上就吃起来了，也写出她生活的艰辛。“粗略地捆扎”“杂乱地横”不禁让人感到妇女做事的毛糙。而“抬起头张望”“不时的点头”却让人感受到她的热情、和善，这是真正发自内心的明媚的笑。
推荐片段
因此汤姆撬开它的嘴，把止痛药灌下去。彼得窜出两三码远，狂叫着在屋里转来转去。它砰的一声撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接着它昂起头，后腿着地，欢快地跳来跳去，按捺不住发出高兴的声音。随后，它又在屋里狂奔乱跑，所到之处，不是碰翻这个就是毁了那个。波莉姨妈进来时正好看见它在连翻斤斗。它最后哇地大叫一声，从敞开的窗户一飘而出，把余下的花瓶也带了下去。老太太惊呆了，站在那儿，眼睛从镜框上往外瞪着；而汤姆却躺在地板上笑得喘不过气来。
——《汤姆索亚历险记》
推荐理由
这段文字形象地写出了汤姆的顽皮，“撬”“灌”的野蛮动作，引来了猫的“窜”“碰”“撞”等一系列冲动、刺激的表现，也引来了波莉姨妈的大跌眼镜。整段动作描写一气呵成，将汤姆的恶作剧表现到极致。
推荐片段
掌柜是一个管账的，他戴着一副眼镜，和一切记账的一样，是能看书会写字的男人，除了铜板和洋钱之外，你别想他对小孩的玩具或别的什么东西会发生兴趣。可是他一听见有鸟的时候，他不但答应，并且，叫我大大的惊异的是他竟移动着脚去找拖鞋了，离开柜台，慢慢地向我的桌子走来。当他走近鸟笼的时候，他那冷酷的脸孔融化了，他变成天真而饶舌的，完全和他那副相貌不称。然后他把头仰向天花板，大肚子从短袄下突了出来，发表他的判断。
——林语堂《买鸟》
推荐理由
这段文字通过对比手法写出一个如痴如醉爱鸟的账房形象。“移动着脚去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走来” “冷酷的脸孔融化了” “天真而饶舌”动作神情描写形象生动，人物形象跃然纸上。
推荐片段
当我醒来时，轮船又“噗噗”地响了起来，不停的颤抖着。船舱里的玻璃窗户也十分明亮，跟太阳一样。外祖母不知什么时候回到了我的身边，正慢慢地梳着头，时而皱皱眉，时而嘟囔几句。她的头发又密又长，披散下来一直拖到地板上，连她的双肩、胸膛和膝盖都被遮住了。她用一只手托住泛着蓝光的乌黑的头发，用另一只手费劲地把锯齿稀疏的梳子插进浓厚的头发里。她耷拉着嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的气，而她的脸掩盖在头发里，看起来很小，挺滑稽的。
——高尔基《童年》
推荐理由
这一段主要描写的是小阿廖沙在父亲死后，跟着外祖母与母亲乘船时，外祖母梳头的一个场景。从“皱皱眉”“嘟囔几句”“拖”“披散”“托住”“插进”“耷拉”“一眨一眨”这几个动词把一个小市民阶级的老奶奶梳头时的动作描写得生动形象，从而写出了外祖母的可爱，平易近人。同时可看出外祖母的身躯臃肿与面目娇小。
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我们每个人都像八脚章鱼一般，拼命扩大自己与山体接触的面积，以增加摩擦力。见到任何一条岩缝，都毫不犹豫的把手脚插进去，鲜血直流却毫无知觉，脚蹬掉一块又一块石头和冰块，听他们发出震耳欲聋的轰鸣声，七手八脚飞快地做着霹雳舞中类似擦窗户的动作，由于极度地奋力，动作扭曲得可怕。我们甚至把脸也紧紧地贴在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身体滑动的速度减慢……
——毕淑敏《雪域高原的传奇故事》
推荐理由
这一段话讲的是毕淑敏在西藏阿里当兵时，一次拉练遇到的险情。毕淑敏所在的结绳组集体从雪山上下滑。三个人为了避免跌入雪山的深渊，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八脚”“贴”“突起”将一系列的动作生动地描写出来，仿佛将我们也带到了那高高的雪山之上，与她们一起经历下滑、减速、停止的一系列惊心动魄的过程。
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我走到校门口，扭回头，啊，妈妈要上车了，我永远忘不了母亲上车的那一幕。她先用一只脚艰难地蹬住了车轮，然后再往上爬。她先将左腿抱在车帮上，一用力，抬起了右腿，再一用力，两条腿都抱在车帮上，两只沾满泥巴的胶鞋底，在车轮上颤动着。妈妈稍喘一口气，才把左腿伸进车厢里，然后是右腿，然后是全身。终于，妈妈站在了车厢里，扭回头看我，一粒晶莹的水珠从那斑白的鬓发上滴到了车帮上。不知是汗水还是雨水……
——摘自《我的妈妈》
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作者用大量的笔墨来刻画母亲上车时的艰难动作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，让人自然联想到朱自清先生笔下的“背影”。刻画了一个慈母的形象，也表达了作者对母亲的感恩之情。
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我轻轻地扣着板门，发出清脆的"咚咚"声,刚才那个小姑娘出来开了门，抬头看了我，先愣了一下，后来就微笑了，招手叫我进去。这屋子很小很黑，靠墙的板铺上，她的妈妈闭着眼平躺着，大约是睡着了，被头上有斑斑的血痕，她的脸向里侧着，只看见她脸上的乱发，和脑后的一个大髻。门边一个小炭炉，上面放着一个小沙锅，微微地冒着热气。这小姑娘把炉前的小凳子让我坐了，她自己就蹲在我旁边，不住地打量我。我轻轻地问：“大夫来过了吗？”她说：“来过了，给妈妈打了一针……她现在很好。”
她又像安慰我似地说：“你放心，大夫明早还要来的。”我问：“她吃过东西吗？这锅里是什么？”她笑说：“红薯稀饭，我们的年夜饭。”我想起了我带来的桔子，就拿出来放在床边的小矮桌上。她没有作声，只伸手拿过一个最大的桔子来，用小刀削去上面的一段皮，又用两只手把底下的一大半轻轻地揉捏着。
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文章结尾细致地描写了小姑娘给作者做了一盏小桔灯。这一系列动词为我们刻画了一个身处乱世，处变不惊的小女孩形象，俗话说，穷人的孩子早当家。是啊，这位年仅八、九岁的小姑娘虽是作者偶然相识的，但她的一举一动确实给人留下了难以磨灭的印象！
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然而他还是失算了，车还没下公路，他便远远地看到了站在村口的母亲。
母亲站在那棵几乎落光了叶子的槐树下，不时踮起脚儿，向公路的方向张望。一头萎散的灰白头发在风中摇曳，整个身体像一株深秋被摘去了果实的玉米秸，干瘪的躯干没有一点水分，看上去单薄而脆弱，仿佛稍有风吹草动，随时都有可能零落成泥。
村口离公路还有两三百米的距离，这么远，母亲昏花的老眼根本看不清，可母亲依旧固执地伸长了脖子，不时地向这边张望着。
（摘自朱砂《爱无灵犀》）
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这几段是对母亲站在村口苦苦等待儿子回家想象的刻画，形象地表现了母亲的爱子之情。“踮”“张望”“摇曳”是对母亲动作描写，这一细节虽简单却深深打动了我们的心。母亲简单不造作不张扬，却深入心田。只为能第一时间看到久而未归的儿子的身影，不惜长时间等待，等待只为那一刻期盼已久的幸福
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(葛朗台快要死了）神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守财奴》）
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这个“抓”的动作，十分传神，寓意深刻。原来葛朗台把黄灿灿的镀金，当成了“黄金”，于是不要命地“抓”了起来。见钱眼开，拼命聚敛钱财，才是他信奉的真正教义!在他的心目中，惟有金钱，基督圣像是不占地位的。这个细节，以含蓄的笔法，形象地勾勒出葛朗台贪婪、爱财如命的拜金主义者的典型特征。
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华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。
（摘自《药》）
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这一连串动作的细节描写非常传神。极其深刻的表现了这钱的来之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字传神，令人难忘。
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冯兰池这么一说，气得朱老巩暴跳如雷，摔过他的右手。又抓起他的左手，说：“呔！胡吣！仗着你冯家大院里财大气粗，要霸占官产……”他抡起右手，往大柳树林子上画上了大圆圈。
……他镇定了一下精神，把辫子盘在帽盔上，把衣襟掖在腰带里，撇 起嘴来说：“不怕你满嘴胡吣，现在红契在手。”他伸手从衣袋里掏出红契文书。
朱老巩一见亩红契文书，眼里冒出火星子，啪的一声，向红契文书抓过去。冯兰池手疾眼快，胳膊一抽，把红契文书塞进怀襟里……
——《红旗谱》
推荐理由
这段是朱老巩挺身护古钟，勇斗恶霸地主冯兰池的动作描写。段落中 “摔”、“抓”、“抡”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等动作生动地写出了朱老巩嫉恶如仇的高贵品质和见义勇为的豪侠气概，以及冯兰池的凶恶狡诈，几个词把人物刻画得淋漓尽致，跃然纸上。
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我冒险扭开了钉在地上的一把椅子的螺丝，把椅子挪开，正对着刚才打开的天窗，然后用螺丝把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起来拼命用嘴凑近窗口，用我懂得的各种语言高声呼救。我又把手帕绑在随身携带的手杖上，伸到天窗外面，在空中摇动了好几次，如果附近有船，水手们就会猜想到箱子里关着一个倒楣的人儿。 ——《列格佛游记》
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这是一段描写格列佛在海上求生的情形。从“扭”“挪”“爬”“凑”“绑”“伸”等动作细节描写，将当时格列佛急中生智、急于求生的场面淋漓尽致地展现在读者面前，他那娴熟的动作表现了他是一位富有经验的水手。同时也可以窥一斑而见全豹，看出格列佛整个冒险行程是困难重重。推荐片段
忽然门钮一响，阿河进来了。她手里拿着三四支颜色铅笔，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，静静地微笑着说：“白先生，你知道铅笔刨在哪里？”一面将拿着的铅笔给我看。我不由自主地立起来，匆忙地应道：“在这里。”我用手指着南边柱子，但我立刻觉得这是不够的。我领她走近了柱子，这时我像闪电似地踌躇了一下，便说：“我……我……”她一声不响地已将一支铅笔交给我。我放进刨子里刨给她看。刨了两下，便想交给她，但终于刨完了最一后一支，交还了她。她接过笔略看一看，仍仰着脸向我。 ——选自《阿河》
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文段以生动形象的动作描写刻画了阿诃向“我”借铅笔刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起来”“匆忙地应道”“闪电似地踌躇”等一系列动作描写将“我”当时心中的紧张之情体现得淋漓尽致，使人物形象更加鲜明。
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于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“……你怎么知道我是共军呢？嗯？！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。 ——曲波《林海雪原》
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小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。
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他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推荐理由小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、 “长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
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红梅枝上正开着花，清香一阵一阵地送到他？觉慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团。他并不知道自己在做什么。可是他满足了，因为他毁坏了什么东西。他想有一天如果这只手变大起来，能够把旧的制度像这样地毁掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
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推荐理由
这段话将奥希科尔纳老头因节俭成性捡起牲口粪里的绳子却又因撞见冤家对头而羞愧难当的样子描写得惟妙惟肖：他赶紧塞进褂子，又藏进裤子袋子里，假装找东西却没有找到的样子，令人发笑。
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那人正来卖鱼，见了李逵在那里横七竖八打人，便把秤递与行贩接了，赶上前来大喝道：“你这厮要打谁？” 李逵也不回话，抡过竹篙，却望那人便打。那人抢入去，早夺了竹篙，李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敌得李逵水牛般气力 直推将开去，不能够拢身，那人便望肋下擢得几拳，李逵那里着在意里。那人又飞起脚来踢，被李逵直把头按将下去，提起铁锤般大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生挣扎李逵正打哩，一个人在背后劈腰抱住，一个人便来帮住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回头看时，却是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脱身，一道烟走了。
---《水浒传·黑旋风斗浪里白跳》
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这一段动作描写是李逵为宋江寻新鲜的鱼而与鱼贩发生争执打斗的场景。“抡”“夺”“揪”“推”“擢”等一系列动词都由“斗”一字分解，其皆表现出李逵性格的鲁莽、好斗，而张顺被揪住头发，被推开，被拳猛打的挣扎的狼狈之态，更是从侧面表现李逵的武艺高强、力大无穷。
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保尔用脱下的一只靴子套着筒炉，使劲朝着那两个大茶炉的炭火鼓风，那两个能盛四桶水的大肚子茶炉就冒出火星来了，接着他又提来一桶脏水，倒在污水池里，把湿木柴堆到大锅旁边，又把湿抹布搭在水烧开的茶炉上烘干。
“你们这些可恶的投机奸商，你们敢欺负人？”他像蹬着弹簧似的，两手一撑就蹿到了中铺座位上，举起拳头，朝着莫其卡的蛮横嘴脸猛力打去。
推荐理由
脱、套、鼓、提、倒、堆、搭，七个动词生动而形象的描写出了保尔干活的场景，就好像看出了他干活时卖力的样子，让人有一种忍不住想要进入书中帮他干活的想法。 “像蹬着弹簧似的”、“两手一撑”、“蹿”、“举起拳头”、“猛力打去”写出了保尔的动作之敏捷，更是保尔对奸商对一些不法分子的欺人之甚、逍遥之甚的憎恶和强有力的反击。突出了人物嫉恶如仇，正直的鲜明个性。
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刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”
——曹雪芹《红楼梦》
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他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。
——塞万提斯《堂.吉诃德》
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堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
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老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人与海》
推荐理由
作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。
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他跪下来，用鱼钩在船艄下找到了那条金枪鱼，小心不让它碰着那几卷钓索，把它钩到自己身边来。他又用左肩挎住了钓索，把左手和胳臂撑在座板上，从鱼钩上取下金枪鱼，再把鱼钩放回原处。他把一膝压在鱼身上，从它的脖颈竖割到尾部，割下一条条深红色的鱼肉。这条肉条的断面是楔形的，他从脊骨边开始割，直割到肚子边，他割下了六条，把它们摊在船头的木板上，在裤子上擦擦刀子，拎起鱼尾巴，把骨头扔在海里。
——《老人与海》
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看到“跪”“钩”“挎”“撑”“取”“压”等动词，你是否眼前呈现出海明威笔下那位硬汉的形象 ---- 一个与大海搏斗，在艰难的环境下，奋力生活的老渔夫。我十分佩服这位老渔夫，因为他这时已经打到了一些鱼，但他没有安于现状，而是向着更大的目标前进。再看看我们，平时遇到一点小困难，我们都叫苦连天。我们是祖国的未来，应该像这位老人一样胸怀大志，去追求更好、更大的目标。
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卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材里去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地平铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。
——《百合花》
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“劈”手夺过被子，一个“劈”字体现出人物的复杂心情：沉重，痛惜，好像想起了通讯员借被子的腼腆和局促；“瞪”表现出新媳妇对通讯员牺牲的悲痛；“气汹汹”“嚷”“扭”则更为形象的体现出新媳妇的纯真，善良，好似百合花一样的美丽。
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数十步之遥的昏黄路灯下，一个妇人正蹲在房门前，隐约可见她手中端着破旧的碗筷。她身旁是一堆泛黄的纸皮，有的已用麻绳粗略地捆扎好，有的还杂乱地横在地上。妇人埋头吃着，似乎还津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的饭菜并不丰盛。妇人似乎已觉察到我们的走近，抬起头张望。距离越来越近，我似乎看到她脸上浮着一丝笑容。只剩数步之遥，我可以看清她在不时的点头。她的笑容使我很犯疑：我们素来和这些人并无太多交往，为何看见我们，她脸上竟会浮现起如此亲切的笑容，像见到熟络已久的朋友。 《同一个城市里》
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这一段文字采用欲扬先抑的手法，刻画了一个外来打工妇女的淳朴、和善。“蹲”字可见妇女的随意，来不及坐到桌上就吃起来了，也写出她生活的艰辛。“粗略地捆扎”“杂乱地横”不禁让人感到妇女做事的毛糙。而“抬起头张望”“不时的点头”却让人感受到她的热情、和善，这是真正发自内心的明媚的笑。
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因此汤姆撬开它的嘴，把止痛药灌下去。彼得窜出两三码远，狂叫着在屋里转来转去。它砰的一声撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接着它昂起头，后腿着地，欢快地跳来跳去，按捺不住发出高兴的声音。随后，它又在屋里狂奔乱跑，所到之处，不是碰翻这个就是毁了那个。波莉姨妈进来时正好看见它在连翻斤斗。它最后哇地大叫一声，从敞开的窗户一飘而出，把余下的花瓶也带了下去。老太太惊呆了，站在那儿，眼睛从镜框上往外瞪着；而汤姆却躺在地板上笑得喘不过气来。
——《汤姆索亚历险记》
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这段文字形象地写出了汤姆的顽皮，“撬”“灌”的野蛮动作，引来了猫的“窜”“碰”“撞”等一系列冲动、刺激的表现，也引来了波莉姨妈的大跌眼镜。整段动作描写一气呵成，将汤姆的恶作剧表现到极致。
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掌柜是一个管账的，他戴着一副眼镜，和一切记账的一样，是能看书会写字的男人，除了铜板和洋钱之外，你别想他对小孩的玩具或别的什么东西会发生兴趣。可是他一听见有鸟的时候，他不但答应，并且，叫我大大的惊异的是他竟移动着脚去找拖鞋了，离开柜台，慢慢地向我的桌子走来。当他走近鸟笼的时候，他那冷酷的脸孔融化了，他变成天真而饶舌的，完全和他那副相貌不称。然后他把头仰向天花板，大肚子从短袄下突了出来，发表他的判断。
——林语堂《买鸟》
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这段文字通过对比手法写出一个如痴如醉爱鸟的账房形象。“移动着脚去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走来” “冷酷的脸孔融化了” “天真而饶舌”动作神情描写形象生动，人物形象跃然纸上。
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当我醒来时，轮船又“噗噗”地响了起来，不停的颤抖着。船舱里的玻璃窗户也十分明亮，跟太阳一样。外祖母不知什么时候回到了我的身边，正慢慢地梳着头，时而皱皱眉，时而嘟囔几句。她的头发又密又长，披散下来一直拖到地板上，连她的双肩、胸膛和膝盖都被遮住了。她用一只手托住泛着蓝光的乌黑的头发，用另一只手费劲地把锯齿稀疏的梳子插进浓厚的头发里。她耷拉着嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的气，而她的脸掩盖在头发里，看起来很小，挺滑稽的。
——高尔基《童年》
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这一段主要描写的是小阿廖沙在父亲死后，跟着外祖母与母亲乘船时，外祖母梳头的一个场景。从“皱皱眉”“嘟囔几句”“拖”“披散”“托住”“插进”“耷拉”“一眨一眨”这几个动词把一个小市民阶级的老奶奶梳头时的动作描写得生动形象，从而写出了外祖母的可爱，平易近人。同时可看出外祖母的身躯臃肿与面目娇小。
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我们每个人都像八脚章鱼一般，拼命扩大自己与山体接触的面积，以增加摩擦力。见到任何一条岩缝，都毫不犹豫的把手脚插进去，鲜血直流却毫无知觉，脚蹬掉一块又一块石头和冰块，听他们发出震耳欲聋的轰鸣声，七手八脚飞快地做着霹雳舞中类似擦窗户的动作，由于极度地奋力，动作扭曲得可怕。我们甚至把脸也紧紧地贴在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身体滑动的速度减慢……
——毕淑敏《雪域高原的传奇故事》
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这一段话讲的是毕淑敏在西藏阿里当兵时，一次拉练遇到的险情。毕淑敏所在的结绳组集体从雪山上下滑。三个人为了避免跌入雪山的深渊，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八脚”“贴”“突起”将一系列的动作生动地描写出来，仿佛将我们也带到了那高高的雪山之上，与她们一起经历下滑、减速、停止的一系列惊心动魄的过程。
